唐三彩真品表面釉层较厚，，釉中气泡很少，用肉眼观察，表面裂纹不明显，更不会有横七竖八的长纹开片。

由于多用刷釉法，釉面均匀，如用淋釉法上釉，也只是在器物底部釉厚处才能见到厚薄不均的情况。

从本质上讲，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。

很显然，这个特点足以证明这件东西它不是唐三彩。”

因为这种鉴定需要放大镜，而庙会上根本不会有人带放大镜这种东西的，然而张天元的眼睛比放大镜那可更加有用，他自然看得出来那东西不是唐三彩了。

听到张天元的话，杨怀仁不由点了点头，也是对张天元的眼力十分佩服。

而赝品通常表面有一种耀眼的‘贼光’，这主要是由于仿品釉内玻璃质成分过高所至。

但对于高仿唐三彩来讲，用肉眼已很难从釉面光泽来分辨真伪，必须借助高倍放大镜。

由于唐三彩都是出土器，在地下埋藏了1000多年，其釉表会形成一种极其特殊的物理现象，即民间所说的‘翘皮纹’或‘芝麻釉’。

看上去是一些细碎的小开片，大小均匀，透明而浅淡，片纹两旁的釉微向上翘，很少分离，故片纹中一般没有杂质浸入的现象。

但表面脱釉严重的三彩马俑，片纹会有分离现象。

能够裸眼看出这东西不是唐三彩的，那真得不容易，这小子的眼力究竟怎么练出来的啊。

(未完待续。)

第三零九七章 难以复制的技术 (第3/3页)

，师父您很懂唐三彩，应该知道一般书籍在论及唐三彩鉴定时都把造型、胎、釉作为鉴定的三要素。

但在高仿唐三彩赝品花样不断翻新的情况下，已很难从胎和造型上发现高仿唐三彩的破绽了。

惟有把握唐三彩釉面特点才能解决这个问题。

而仿品一般开片都较大，片纹也较长，横七竖八很不稳定，两者之间是有差异的。

迄今为止，作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的‘翘皮纹’来。

因此，有无‘翘皮纹’是唐三彩鉴定中最过硬的依据。

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