在美院的那四年时间里，刘文博的传授下，我已经会很熟练的用调色刀将厚的横笔触在画布的粗糙表面结构上形成的一些刺眼的斑点轻轻刮去，也会用有美丽柔和的笔触的画笔将油画中的那些难看的、粗糙的笔触弄光滑些；当然会很关注并致力于油画的边线处理，也知道在油画中揉合水墨画的特长，使之在明暗之间、动静之间、线条之间都有一种新颖的感觉。

刘教授教给我的不仅仅是绘画的技艺，而更重要的是对绘画的态度。

他首先会指出中西方绘画之间的不同，如果中国画尚意，那么西洋画则尚形；中国画重表现、重情感，西洋画

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1751．油画的中心 (第2/3页)

法的建立使得油画通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受完全相同；明暗法就会使得油画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次。

我喜欢注重油画色彩的表现力，可以用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果；我喜欢强调油画的光感，运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创造，形成画面的一种戏剧性气氛；我也喜欢用笔触的运动来传达自己的情感，因为笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力。

我喜欢运用丰富的色彩对比来感受油画的魅力，增强色彩的明亮度和华丽感，用色调来体现作品的时间、环境、气氛，用于烘托艺术主题，构成画面意境与情调的重大意义；也喜欢像印象派那样以色光混合原理解决油画的色彩问题，淡化景物的体积感，强化了色彩因素，不再依靠明暗和线条形成空间距离感，而依据色光反*原理，用色彩的冷暖形成空间。

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