我已经用颜色将那块画布变成了一幅图画。那是京城的秋景，绚丽的树叶、招摇的花朵、天高云淡的天空展示出秋天的美丽和恬淡，近处的白桦林的绿色、远处田野的金黄与更远处枫叶的都重重叠叠的透出浓郁的秋色秋香，都在画面上展示出一种秋天里的寂静与平和，我试图想用色彩暗示这种秋意存乎于所有人的心中。

画面当然是我们现在所在的这个农家小院，不过似乎大多了，不仅有月牙形的水池和玲珑剔透的假山，也有婆娑的树木和翠绿的青草地；我还在小院里加了一些淡色的回廊、红漆的围栏，沿着一道粉墙起伏不定，光线就从那些粉墙上的精致花窗透进来，斜斜的擦过修竹的叶片，似乎被过滤似的，就从金黄变成了绿色，就给小院更有了些宁静的氛围。

一个胖胖的男人坐在不远处的一把藤椅上看书，一身青色的长衫、一支拖着青烟的香烟、一杯静静的绿茶，还有椅脚下的那个鼓鼓囊囊的包都说明他是个不是个商人就是个官吏。因为阳光强烈，看不清他的面孔，可是可以感觉到他是一个仪表堂堂、身材高大的男人。他当然会偶尔从书上抬起头来，去望正在草地上玩耍的一个花朵般的小丫头，因为她正在对着假山背后的另一个看不见人

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1759．午后 (第1/3页)

1759.午后

其实一切和钟说的一样，找到了切入点也就等于找到了金熙浩所嘱托的那幅油画的立意，剩下的也就是画风的区别、技巧的运用和颜色的堆垒而已，也就是很有耐心的把那些我所想、所思、所要通过画面进行表达的意思进行渲染而已，就是想用油画色彩的光线、空间形成的透视、水墨画的写意和唐诗宋词的诗意诠释那幅画中的故事。

油画创作和国画不同，作品主要是依靠造型与色彩两大要素，使用的是形，光，色这三大表现手段。所谓形，也就是形体，这就要求画家首先要具有造型能力，要有深厚的素描功底；所谓光，也就是光效的表现。光与光影是烘托气氛的重要元素。简单一点说，油画最重要的元素是色彩，这些色彩必须经过画者对各种颜料精心地加以艺术化的调制，以求得色彩的柔和、逼真、色块与色块之间搭配的统一。花了大半个月的时间，在以继夜的创作下，西厢房被当作临时画室的房间的那幅大型油画已经越来越显露出光与色、形与意的魅力。

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