于是，我们的砖家叫兽常常用狐狸精、蛇精来形容妖里妖气的女人，我们的卫道士常常用妖艳的罂粟花来提醒人们远离那种诱惑；可是说来也奇怪，对于这种被总结为胸大臀翘腰细穴小皮肤好的女人，很多的男人却趋之若鹜、乐此不疲；更要命的是，那些妖艳女人中，时不时的还会冒出一两个媚态十足、充满诱惑的出来，连那些砖家叫兽、文人墨客、封建卫道士也顾不得脸面，纷纷如过江之鲫、力争上游了。

关于妖艳的女人太多，随便拈来就有一大堆，比如台湾的那个被称为富商杀手的林熙蕾、成为香港电影史上唯一一位拍三级片包揽香港电影金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖殊荣的女星舒淇；比如那个被评为“男人最想抱的女人”之榜首、在各种杂志封面和广告中无限性感、在各种上流酒会和颁奖晚会上优雅又慵懒的混血的ieq，还有曾经被称为“肉弹”的朱丹、被称为“波霸”的叶子楣，以及现在的柳岩。

不过，妖艳的女子虽多，那其中真正充满媚态的女子并不多。所谓“媚态”就是指女子娇羞妩媚的样子。比如宋词中吴子和的《蝶恋花春思》“眼细眉长云拥髻，笑垂罗袖熏沈水。媚态盈盈闲举止，只有江梅、清韵能相比。”就是描绘当时妇女的娇媚之态。又如唐人王维诗里的“君宠益娇态，君怜无是非”和宋人柳永词里的“怎得依前灯下，恣意怜娇态”都是写的是女人的媚态，有眼神、笑容、身段、语气、姿态的。

宋朝不仅仅有那个奉旨填词的柳三变，更有一个词牌叫《眼儿媚》，原本是写女人眼神的媚态，后来就延伸开来，题材也就广泛多了。王雱写的是相思“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在丁香枝上，豆蔻梢头。”范大成写的是倦意“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”阮阅写的是闺怨“楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”

朱淑贞写的是春愁“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”不过就诗情画意而论，还是那个无名氏将《眼儿媚》写得惟妙惟肖“萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。”

不过中国现代史上因为妖艳也因为媚态更因为传奇而着名的莫过于陆小曼了。

陆小曼出身于名门世家，既有申城女人的聪明活泼，又有京城女人的秀丽端庄，通英法两国语言，会弹钢琴、也擅长绘画，写得一手蝇头小楷，能唱善舞，好不了得。于是小小

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2057.妖艳与媚态

中国是个很奇怪的国度，比如对于“妖”的解释是指异于常态而害人的东西，就有妖精、妖靡、妖怪、妖冶、妖艳、妖媚、妖娆、妖妙、妖韶、妖魔鬼怪、妖里妖气、妖言惑众等说法；对于“艳”的解释就是色彩鲜明、令人羡慕，就有艳丽、艳冶、鲜艳、娇艳、艳羡、哀艳、艳曳、争艳、贞艳、百花争艳、争奇斗艳等说法；而对于“妖艳”这个词，则被解释为异常艳丽而不端庄，简单而明确贬义词。

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