最后是什么？是故事结构和叙述语言的进步。《明》是话题为先的，起初酒徒也没有想到自己会写到百万字的长篇，纲要、设计都是边写边补，所以事写完了，就全文结束了，详略的问题，结构的美感都考虑不到。《指南录》有戛然而止的痛感，虽说首尾呼应，但总觉得头重脚轻。从《家园》开始，酒徒形成了他特有的的六卷结构（《家园》最早就是六卷，第七卷是为网络阅读追加的）。六卷本在故事结构上面是有美感的，这点大家可以自己去体会。历史小说不像玄幻小说那样可以拼命开地图直线升级，所以在整体结构上，故事的起承转合在做大纲的时候就要做的比较漂亮的。拿《家园》的六卷本来说，是比较符合传统悲情故事节奏的，主人公跳河自尽，搞的像项羽一样。但网文读者是绝对不允许出现这样的主角的，因为网文讲什么？讲代入感。我就是主角，我的女人被别人抢走了，事业被别人摧毁了，搞到最后我还自杀了，这个我怎么接受呢？所以在和编辑协商之后，酒徒又开了第七卷。第七卷就是绝地大反击，这是具有鲜明网文特色的，网文的主角不是不可以败，是最后要赢的漂亮。当然，在《家园》之后，因为涉足实体出版和影视改编的需要，在写作上酒徒确实也离网络读者有点远了。

叙事语言这一块我一向比较忽视，一直到什么时候呢？到网络文学大学开幕式的时候，莫言讲到语言是作家的标签，我才像发现了新大陆一样开始重视作家的语言。酒徒差不多是在写《家园》的时候形成了他沿用至今的文风，精于描述，和缓厚重。我也希望网络写手在长期的写作当中，稍微注意一下培养自己的语言风格，不管是简单直白还是凝练厚重，形成适合自己的独特风格，会更赢得读者的认可。

最后说一下今天的题目的涵义。题目叫《历史的实验：有意思和有意义》，实验什么呢？为什么要实验呢？之所以选这个题目是有原因的，因为不少读者读了酒徒的书以后和我说：你能不能和酒徒说说，让他别写历史传奇了。我问为什么，他们说第一本看着新鲜，第二本觉得还行，第三本一查主角，哦，原来是他啊，就觉得选历史人物当主角看着越来越没意思。为什么没意思呢？因为年轻人喜欢看的元素在流失，比如历史结局注定就失去了期待感，大家都知道是李世民夺得了天下，所以李旭就没希望，只能当虬髯客。程名振的一生史书有载，只能依靠精湛的叙事技巧来赢得读者，这对酒徒的创作来说，其实也是很吃力。在筹划新书《男儿行》的时候，酒徒也考虑了这个问题，觉得可不可以有新的突破呢？当然，现在书没有写，我是看了大纲，但是不能剧透，到时候大家去看就好了。

但是我们有个编辑曾经提过一个更激进的想法，也得到了我的赞同：我想酒徒是不是应该写本科幻小说呢？为什么选科幻题材呢？不是因为换汤不换药（现在很多大神就是靠换外在的题材来保持对读者的吸引力和对自己的新鲜感），是因为科幻最有期待感，也很容易制造绝境、两难来拷问人性，科幻也可以写的很厚重，也可以构建庞大的帝国，这些都符合酒徒的创作特点。酒徒也觉得在《男儿行》之后可以尝试一下，作为在国外发展了很多年已经比较成熟的科幻小说，科幻电影来说，有很多的经验可以供我们现在的作家学习，从而去粗取精，最终做到有意思和有意义的结合。

今天提到有意思和有意义，大家似乎觉得两者是对立的，一个是代表网络文学，一个是代表传统文学，但其实在文学创作里，有意思和有意义一直是纠缠在一起的，有时候相互

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历史的实验：有意思和有意义 (第2/3页)

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其实是历史观的进步。很多人写过隋唐，但是都很肤浅，属于轻度娱乐，还是隋唐英雄的路数。没有去探究隋唐时代的政治、经济、文化、军事等方面的变革，没有去深挖门阀制度，没有去还原历史，去揭示历史的真相。隋炀帝就是课本里的可恶可悲面孔，但是真正的杨广是什么样子？培育百万精兵的府兵制度是什么样子，隋政府为什么一定要开凿运河，为什么一定要征伐高丽，这些需要得到客观的还原。民间写史的好处，是可以充分利用资料，还原历史，避开政治的强烈干扰，从更感性的角度去描绘历史的画卷。

再次是情感，尤其是爱情观的进步。酒徒一向是和尚党的代表，和尚党是什么呢？就是不写爱情，或者也不会写爱情。《明》里面武安国就是个老光棍，《指南录》里面文天祥囿于礼制对多情的少数民族妇女绝情，《家园》里不一样，虽然是该死的初恋，但陶阔脱丝是写的比较真实的，她的形象是网文女性角色里为数不多的精致面孔。

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