但快感还是美感，对读者来说没有好坏之分，没有高雅低俗之别，只是单纯的选择不同而已。一个人想消遣，想陶冶情操，想排解郁闷的时候，可以选择看快意恩仇的电影，也可以选择去欣赏歌剧，可以去吃喝玩乐，也可以去公园踏青。最终的决定权在读者手中，只要不违法，他们就有选择的自由。

网络文学的读者给了创作家前所未有的宽容，网络文学也凭借着快感模式这“一招鲜”攻城略地，但是在高速发展之下，网络文学的问题却逐渐暴露，甚至开始严重阻碍创新，阻碍网络文学的发展。当越来越多的读者开始对网络文学流露出失望的神情时，站在行业发展前端的人们，开始寻医问药。

在此期间，很多人开始回望曾经被忽视的文学世界，去向那三大体系支撑下的文学世界寻求帮助。

文学网站长期只有签约编辑、只为大众读者选书的情况逐步改善，开始有了责任编辑，内容运营编辑，精品编辑，策划编辑，内容产品经理等分工，主编开始像主编，总编也终于有了点总编的样子。

编辑开始不但会去盯排行榜，盯畅销书，也开始有了长销书，有了精品化的概念。编辑主动学习主动求变之外，国家新闻出版广电总署、中国作协也都积极举办过不同类型的编辑培训班，既做培训也做交流。同时，随着越来越多的网络文学走向图书出版和大屏幕，出版社编辑和影视编剧加入文学网站，

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从快感和美感模式谈网络文学编辑与作家培养 (第2/3页)

界里，书印出来，报纸杂志发出来之前，读者是看不到的，也提供不了意见。但是在互联网上，读者在免费的情况下见到了种种未被编辑过的内容，他们成了真正的“上帝”，他们肆意的发表着自己的见解，挥洒着自己的热情，充当着编辑、评论家的角色。连载和按千字收费模式又进一步强化了读者对作家的影响，点击榜销量榜已经让编辑的作用变得微乎其微。在商业化的大潮中，读者以强大的“金主”姿态出现，挥手之间百万元的打赏让作家心肝肺的一起乱跳。

读者身兼编辑、评论家、金主三大角色带来的最直接的结果就是：作家更刻意的迎合读者需求，而非表达自我。在创作方式和内容选择上，作家更倾向于以“快感”模式来吸引读者，而非“美感”模式。这里套用电影的分类直观的表达下：快感模式的代表是商业片类型片，美感模式的代表是文艺片独立电影。

与只顾表达自我，寻求知己的美感模式相比，快感模式的主动服务意识登峰造极。作家对人性弱点、痒点和痛点的把握，对文学技巧性的运用都炉火纯青无比娴熟，能够轻而易举地调动读者的喜怒哀乐各种情趣，用富丽堂皇的世界设定，光怪陆离的想象力来争夺读者的注意力和眼球。

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