但其实这只是卖货的需要，而没有触及到IP生产的根本，还停留在营销层面上，也就是说没有从创作角度，对IP进行全新的架构。

我3月底在鲁迅文学院讲了个题目，里面提到了IP时代作者的选择：你要么成神参战，要么小富即安。

IP时代对创作的影响是全方面的，我提出的观点是：文字产品，包括我们现在说的网络小说，网络文学，本质上都是农业时代的产物，农业时代是什么？农民种地，可以自给自足，少部分粮食卖掉换其他生活必需品。我们想想，绝大多数的作家是不是都是这样的创作方式？

即便类型小说有很多的创作模板，有很多的格式流程，甚至被很多人抨击说套路化，但是说实在的，和工业化时代的产品来说，网络小说还未够班呢。

而影视剧是工业时代的产物，如果大家不信，可以去看我在《血酬兄弟会》里转的那篇《好莱坞编剧如何创作电影剧本》，大家看看，是不是特别难以适应？

但，我们追捧的大片，就是这样产生的。美剧更是如此，工业化流程更明显。

这在创作上是危机，但更是个机会，把握不了就是危机

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IP与神战—网大手速班毕业讲话（四） (第1/3页)

大家晚上好，之前三期手速班毕业讲话，第一期讲了网文趋势变化，第二期讲网文作家学习的必要性，第三期讲勿忘创作快乐之初衷，第四期就讲讲最近大家比较关心的IP吧。

IP（intellectualproperty，知识产权）是现在比较火的概念，但也并非是新事情，突然就冒出来的。说起来它算是舶来品，从互动娱乐的角度讲，主要是一种开发和营销方式，在日韩，欧美都曾经兴盛过。

在国内这两年随着文化互娱产业链的成熟，很多厂商，比如盛大，腾讯也开始炒IP的概念，借鉴日本动漫、美国迪斯尼、漫威等全版权、全媒体操作思路，先后提出了IP战略。

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