陆骏微笑不语，顾玄这才明白，民间所谓的“传曲不传谱，传谱不传句”还真是如此，习琴如果没有教习，那还真是瞎弹了，便躬身拜道：“请先生指教！”

陆骏便也不再摆谱，正襟危坐，举手开始弹奏起“行进曲”，这“行进曲”一起，顾玄便感觉到了不同于“正气曲”的气氛，“正气曲”如春风化雨润物无声，而进行曲不仅威武昂扬，而且华丽优雅。

顾玄看着陆骏以左右手指之多种组合，使得琴音出现无穷变化，右手轻而清者，挑摘是也；轻而浊者，抹打是也。重而清者，剔擘是也；重而浊者，勾托是也。左手用大指则明亮有力，其音线细而光滑；名、中指则柔和温润，音线较为粗、松。

左右手的音色变化是如此的振奋人心。当右手大指剔擘时候，喷薄而出的气势是那么的不可抵挡，乐音光泽夺目而具有穿透力；当挑摘抹打时，乐音便转入低回婉转的曲段时，又是那么的柔和、细润、悠扬，一如滑翔在阳光照耀的水面，有着纯净和翩然的美感，让人心醉神迷。

此曲虽然动听无比，却也并不复杂，听在顾玄耳中，其

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第三十八章 听琴曲听出幻觉 (第2/3页)

生，那这曲折到底应该怎么看？，比如这个，是什么意思？”

陆骏招呼其他人也一齐听讲：“各位，请看这个字，读作“名九句四”，其左上角的“夕”是“名”字的减笔，指左手的无名指，右上角的“九”指第九徽位，中间的勺是匀字的减笔下面的“四”指第四弦序，整个字义即是用左手的无名指按第四弦的第九徽位，同时右手用中指勾弹从而得到应有的乐音。”然后便再一一讲解一遍曲折中的符号所代表的指法。

顾玄听了之后方才恍然大悟，原来此曲折是这么个意思啊，这与上午学的完全不一样嘛，看来隔行如隔山啊，今日又长了一次见识。不过，好像有点疑问，便问道：“那这首曲子应该怎么弹呢，光有曲折，可是不知道这个音应该弹多少时间啊？”

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