而在明朝，对胎质的处理非常精细，只有元朝的时候对这方面没有什么讲究。

不过我也吃不准，毕竟在明朝的时候，也可能有民窑偶得青料，制作而成也未可知。”说到这里徐迩声音慢慢变小，有些羞愧。

不过张老倒是满意的点点头，觉得徐迩能说出这些已经很不错了，“还算用功，你过来，我再给你补充一些。”

再说说这釉色，元青花除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是一种时代风貌。元代是蒙古族统治，时间不长，所以胎釉的制作，都很粗糙。‘大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，’这也是元青花的一个显著特征，外面的仿制品有的却盖内施釉，真是不学无术。这种不用看了，转身就走便是。”

张老一边说着，徐迩拿出随身携带的一个小本子，仔细的将张老说的要点记录下来，虽然徐迩记忆力不错，但是徐迩生怕自己漏掉一点点东西。

张老对于徐迩的态度非常满意，年轻人就应该好好学习虚心听教，不像是某些老不休，听

张老向着徐迩招招手，徐迩开心的蹭了过去，打算洗耳恭听。

“元代？元青花？！”郭老惊叫了一声，不过毕竟年纪大了，有意识地控制音量，但是并没有被别人听到。

“你就闭上嘴听着吧。”张老无奈的看了郭老一眼，“你呀，还不如小二呢，赶快回去教你的书吧。”

“你这话说的，活到老学到老你没听过吗？”说完，自己也凑了过来，一副‘我就要听’的样子，蛮可爱的。

人都说老小孩老小孩，徐迩以前还真没有见过，但是认识郭老之后，徐迩就彻底明白这句话的意思了。

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第23章 元青花 (第2/3页)

料吃进胎里的触感，是典型的苏麻离青的一个标志，而且青料晕色很严重，这是苏麻离青的第二个标志。

再说着胎体，举一下就会发觉，相对于其他的类似大小的器形来说，有点重。仔细观看，会发现胎质粗糙，底胚的处理并不细致。

苏麻离青是一种进口青料，只有在元朝和明朝前期，才有部分青花瓷器才有这种青料。

“那就好好听着，元代时期杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，又因为戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，这深深打动着蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。因为瓷器制作的非常结实，即使不小心踢倒或者碰倒也不会摔碎。元青花上面的绘画，一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成，透露着浓郁的年画风情。但是因为缺乏原创，除造型不同，精美程度大同小异。

这个缺点很致命，毕竟瓷器的精美与魅力，与其独特的绘画和装饰花纹，有着不可分割的联系。”说到这里，张老有点口干，看了看茶壶，徐迩连忙倒了一杯茶，递给张老。

“再说说这个葫芦摆件，你们看啊，大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。这是元青花花纹描绘的一个特征，此外，山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。

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