这不是重点，到了2000年的时候，众多新生代作家的作品已经不是平分秋色，而是变成了图书市场的主导产品。

虽然这一些图书比较好卖，但是对于文学评论界，他们往往对其不屑一顾，认为缺乏社会阅历的“80后”作家无法与传统意义上的文学大家相媲美。

事实证明，也确实是这样。一些作家并不是追去小说的文学属性，而是追去小说的商品属性，作者努力去做的不是成为一个作家，而是成为一个文化明星。而大多数文学作品内容则是无病呻吟。他们一般将小说分成三种，见了面就打，那叫武侠小说；见了面就说我爱你，那叫言情小说；见了面说啥也听不懂，那叫现代小说。

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但是对于文化圈来说，然而文学需要阅历和积淀，炒作并不是文学发展的方向。

经过时间的验证，这一些话都被证实了，很多玩票性质的作家渐渐的没落了，一些努力发展的人，追求积淀和涵养的小说作者渐渐被主流文学圈的人认可。

可能因为没有一个好头，所以现在的的作家依旧在重复80后的奇迹。他们静不下心来写小说，写小说对他们来说不是一种文化信仰，而是追求一个大红大紫的奇迹。

以为文学批评家这样说：“80后写作有想像，有游戏精神，有梦幻，这些都值得肯定；但是在他们的小说里，看不到未来，这是一个困境。”

“80后”写作群体的市场化、高产化、娱乐化趋向恐怕是造成他们当前窘境的根源。文学与市场总是存在矛盾的，而“80后”作品总是契合市场的需求，一味打造畅销书，恐怕只会让他们在发散短暂的光华之后匆匆谢幕；高产化作为市场化的后遗症之一，也愈演愈烈。

315、文学之花 (第1/3页)

传统小说是什么时候就开始走下坡路了呢？好像是从八十年代-开始就出现了困境，并非那一些作者写不好，实在是写出来卖不出去了。

八十年代是什么时候，是改革开放的时候，大量的国外图书流传到国内市场，对华夏的传统文化进行一波又一波的侵蚀。在大市场的环境之下，这几乎是不可逆转的，从国外的轻小说演变成香江小资的爱情小说，传统小说被打的溃不成军。在很长的一段时间之中，没有出现特别出名的小说，诗歌，散文。直到九十年代中期的时候，忽然间一批80后新生代作家出现了。代表人物就是邵阳和郑毅，还有言情小说大神安妮。

统计数据显示，从1995年以来，多家出版社已为“80后”作家出版数目庞大的作品，并且迅速占据了中国文学图书市场，与现当代作家作品平分秋色。

而面对这种情况，作为见证了新生代作家的兴盛和衰落的吴文华来说，前一阵还没有对新生代作家进行一次彻底的思考，另一个问题又出现在他面前，那就是比新生代作家还夸张的网络小说群体出现了。

新生代的小说，虽然没有多少文学价值，但是无论是故事还是条理性都还有一些。就算是吴文华对那一些作品也能读进去，但是现在的网络小说大多数作品都是吴文华读不进去的。可是奇怪的现象是，这一些作品的热度比新生代的青春文学还要过分。一本自己都看不进去的小说，动辄几千万的点击，几十万，上百万的人看过书。似乎网路小说正在上演新生代作家没有完成的梦，且有越来越过分的现象。

针对

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