“毕加索后期的作品，以及达利的，我虽然并不能欣赏，但我也不会觉得它们毫无价值——至于有多少价值，那是另一个问题。但汤伯利的《黑板》，波洛克的《第五号》，雷曼的《无题》等等这些闻名遐迩的作品，这些在拍卖场上叱咤驰骋的作品，我实在认为它们和垃圾无异——需要强调的是，我说的是画作，而非画家，我相信波洛克会是一个充满思想力的不同寻常的人，但这不能改变他的画，是一个不具有绘画内涵的工艺品，是很昂贵的工艺品，仅此而已。”

做了基础的铺垫之后，林海突然眨眨眼睛，用一种低沉一些的语调继续说道：

“而且各位，你们都心知肚明，尽管我们常说西方世界和现代主义，但事实上，抽象主义虽然诞生于欧洲，可它真正展，并且主宰油画艺术，乃至今天走火入魔的现状，它们的温床并不在欧洲——而是在美国，土鳖之国。”

好些人都笑了。

这是大家不太会宣之于口的公开秘密：老美是土鳖。

欧洲这么看，其实很多华国人也这么看，没有自己的明，三百年历史，化说得好听点叫多元化，不好听一点就是大杂烩。而且，一天三顿都是汉堡，照一个月吃的人，能不是土鳖么？

只是老美现在太强，欧洲人还得靠人家保护，华国也有点怕人家，这才让人觉得老美很高级——其实正儿八经说去，也就是个大号的暴户，尤其尤其在艺术家眼里。

“老美没有自己的艺术传承，不像是欧洲，也不像是华国，比如华国，我们的艺术市场中，华国画、法、工笔始终占有主导地位，这是基于我们自己的化传承来的。而老美有钱了，强大了，航空母舰都能凑三桌麻将了，怎么会甘心这一点呢？自然要展一下艺术，但跟着欧洲移民的步子走，始终是拾人牙慧，显不出老美自己的本事，所以他们选择到了抽象主义，康定斯基没

第0959章 土鳖之国 (第2/3页)

同，林海此刻格外的温和。

温和到让人不适应。

常硕很明白，林海的第二招合纵连横，是用在这里的——他要功了。

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