”我?”我根本没想到自己，我认为文联的工作主要是为人作嫁，而且当时文联的工作非常繁重。

部长了解我的处境，但他认为这个题材是重中之重，非我莫属。为减轻我的负担，建议我选一个助手协助工作。于是，我推荐了一位尊称我为老师的工人业余作者参与合作。

我是政协委员，又兼文史资料委员会副主任，认为理当同时搞一份文史资料，于是，我来到政协汇报此事。政协主管常务副主席极为重视，当场决定和我一同探望康素珍。

几天后，我陪同两位政协主席找到这个破落的五保户之家，向康说明我们的设想，并给她颁发了”文史资料通讯员”证书，康素珍大喜过望，从此称我为”恩师”。

数年后，当我看到《著作权法》时才知道，这场自始至终由政协、宣传部、文联领导发动的创作应属于组织创作，我们两个挣工资受命创作的作品应属于职务作品，但这已成为一段无人关注的历史了。

康素珍素材的再创作：

从1985年开始，我们投入了《青楼恨》的创作。康素珍素材固然宝贵，然而作为文学作品，《青楼恨》系列作品凝结了我与合作者的数年心血，是经过艰辛的再创作完成的。

一、熟读原稿。康在妓院的资料原有三十多本，后经她回忆续写，增加到一百余本，对这些潦草难辨的”天书”，我们反复细读，记下笔记。一起分析研究，准备座谈补充材料。

跋："中国望乡"系列创作回顾1 (第2/3页)

自己真实苦难生活，古今中外却从来没有过，如能将这部素材整理出版，其价值不可估量。再者，此前辛集还没有谁发表过长篇作品，我决定抓好这个题材，以填补我市空白。

我先后邀请几位骨干作者，请他们执笔整理，他们有的婉言谢绝，有的要求给他请几年创作假。

我去向宣传部部长汇报，部长指定让我牵头创作。

二、补充采访。我们

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