面对此情景，林阳只是回答两个问题后，就交给身旁的贾樟柯去应对了，不是林阳不想出风头，但关键的是有很多问题都是问贾樟柯怎么怎么样的。跟林阳基本上没有太大的关系。

第二天很多媒体上都出现了《小武》的报道，篇幅还很大：

当小武在县城里闲逛的时候，人们强烈地感受到了一种环境间的亲近感。这得归功于影片的摄影，在镜头前熙攘往的群众演员自行其事，仿佛根本没有意识到正在拍摄他们的摄影机的存在，这就如同卢米埃尔影片里中的人群那样，也跟雷诺阿拍摄布杜在塞纳河畔散步时所采用的方式一样故事跟随着这些人群一起展开，甚至使人感到即使没有这个故事生活也仍在继续。

小偷的故事需要在他周围有这种真实的环境，同时也需要有一种不在场的事件氛围－－这对讲述这样一个故事是绝对必要的，因为这使人们感到这座城市的运动并不是由场面调度所安排的，它从属于这座城市自身。这种难得的幸运的偶然性是《小武》这部影片的魅力和全部力量所在－－人们在这种行云流般动荡起伏的调节中，感受到的正是这部影片隐秘行进的美学轨迹，因为人们和看热门的人群一起从一个极端到另一个极端，这些人群没有怀疑摄影机的存在或假装不知道它的存在，他们把脸贴在窗户玻璃上，直到最后他们只看摄影机。

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请假一天 (第3/3页)

工作还没有结束，获奖的各大剧组被记者里三层外三层的围着，没有获奖的剧组除了少数几个之外都是无人问津。。

贾樟柯等人因为获奖的自然不能例外，甚至包围的记者还很多，原因则是《小武》如一批黑马的似的获得两座奖杯，更重点的是贾樟柯可以说是以一个新人的身份获得这两座奖杯，报道写出去可以获得很大的热点。

但悲催的一点是，因为以前都不看好《小武》这部电影缘故，所以写的稿件什么都是进可能的忽略其本身的存在感，但不知道评委怎么回事直接给了两座奖杯，让他们不得不改稿子重新写，所以有了林阳他们面前的一幕。

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