“全都拿出来吗？”一名叫艾玛的、年轻的、很有些姿色的女仆问。

“对，这房间里需要些颜色！”露丝这样说。

倚门看着这一切的杨烈心下恻然，豪华的装修、鲜艳的花卉，这里已经够色彩缤纷的了，居然还要堆满各色颜料涂抹的油画，难道非得装点成杂货舱才满意？

“毕加索说：你能问一朵玫瑰花到底是什么意思吗’”

噗哧，露丝被逗乐了，“

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给自己倒了半杯酒，“露丝，我说过，你应该先去休息一会儿，伶俐的姑娘们完全可以做好这些事，只需要你吩咐一下。”

“不，这些画我要亲自摆放！”露丝拿着一幅灰色调和土huáng sè调为主的黑人画像道：“它们实在很棒！像在梦里一般，真实却不合逻辑。”

“画家叫什么名字？”艾玛插嘴问。

“毕加索什么的！”露丝显然对创作者的了解并不多。

杨烈知道，西班牙人毕加索，近百年来的西方艺术，举其重要者，恐怕除了野兽主义之外，没有一支不是肇始于他，或被他吸收而善加利用的。他的创作是多元化的，揉合了稚拙与娴熟，在人性的释放、自我感情的突出方面极有造诣。

第268章 露丝的惊讶 (第2/3页)

小女人，很会尊重或者说遵从杨烈的意愿。

杨烈悠闲的迈着步子往回走。舱房中，赖弗杰正监督着fu wu生放行李，而两名女仆则在露丝的指挥下摆放着画匣中拿出的油画。

“不对，是好多幅脸那张！对对，就是这张！”

这位活了93个年头的艺术家，一生画法和风格几经变化，而露丝手中的这几幅作品，正是他刚从‘玫瑰红时期’进入‘黑人时期’的作品，此时他虽未到登峰造极的境界，但作品中粗矿刚劲的风格已经形成。不过在人们仍缅怀‘宫廷贵族’的这个年代，他的画的选景和取材以及风格并不能被广大的上层社会人氏接受，因此价格低廉。

抿了一小口酒，杨烈微笑道：“曾经有人指着一幅画问毕加索：‘你的画到底是什么意思，我怎么一点都看不懂？’猜猜毕加索怎么回答？”

“怎么回答？”露丝扭头望着杨烈问。

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