周星池也是能理解杜安的话的，于是他不说话了。

说来说去，问题又回来了——他还是没有一部“好”作品可发挥。

按理说杜安这时候该趁机发挥，说“你来我这吧，我这部电影就是冲着华表奖去的，你好好发挥拿个提名没问题，拿奖都很有可能”，但是他并没有这么说，反而劝道：“其实我认为不必纠结于艺术深度，电影本来就是供人消遣的东西，有个主题把故事挑起来就行了，艺术深度没必要太深，毕竟大部分人 该站采集不完全,请百度搜索&039;二！！五！！零！书!!院&039;,如您已在二！！五！！零！书!!院！,请关闭浏览器广告拦截插件,即可显示全部章节内容!看！ 威信公号：hhxs665想和更多志同道合的人一起聊《烂片之王》，微信关注“热度网文 或者 ” 与更多书友一起聊喜欢的书

第三百七十六节流氓有文化 (第2/2页)

不够，存在于这部电影中的人物的深度自然也就不够了。”

这就好比《风月俏佳人》和《飞越疯人院》两部电影，因为《风月俏佳人》主角方伯伦本身的极限深度只有5，即使杜安本身演技有10，也只能发挥到5，因为被人物限制住了上限，多的全是浪费的、无用的，而《飞越疯人院》的主角王明人物极限深度有10，就算贾宏生只发挥到8，那就两部影片来看他也是比杜安牛|逼，自然该他拿华表奖。

杜安该入行的时候曾经不理解这个道理，还认为是华表奖特别歧视商业电影，为此才诞生了《飞越疯人院》，后来在这行呆久了学习的东西多了也才逐渐想明白了这个道理。

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