“这是在拍电影吧？”一个编辑说道：“虽然看不懂，但有一种看电影的感觉。”

这句话让其它编辑深以为然，《永生之酒》的叙事手法很神奇，开头出现的竟然是两个像是记者一样的‘旁观者’角色，故事由这两个角色之间的对话开始，就像讲故事一样，让人印象非常深刻。

但这两个‘旁观者’的对话并非是寻常的对话，而是带上了一点哲学语言似的对话，从故事起源的时间说到彩虹的含义、再谈到不同的主角视角带来的故事也不同，结果引发出来的动画镜头也是像幻灯片一样穿梭。

“回想起来……这动画感觉ting深奥的。”刚才的编辑说道：“不过把这么深奥的叙事手法放在动画上明显吃力不讨好。何惜老师是为了什么？”

于飞航转头看向其它编辑：“你们也这么想？”

“我看到了何惜老师在《永生之酒》上的用心，这部动画不可能会是烂片。”一个女编辑转着手上的圆珠笔，接着摇头道：“但它的收视率肯定会很差。”

“绝对火不了的啦——这种叙事手法太坑爹了，我看就算动画再播几集，观众也看不懂。”、“而且问题不止是手法的问题，题材也很让担心。”、“这么暴力和血腥的动画，真不敢相信是何惜老师制作出来的动画。”

如果说碎片式的、混乱的、频繁变更的动画镜头和人物角色是妨碍观众们收看《永生之酒》的一个横沟，那暴力和血腥就是会把跨过这个横沟的观众再

第八百五十二章：不适 (第2/3页)

散的不像话，更是因为它连个‘主角’都没有。

整集动画的出场人数太多了，但没有一个人是特别明显的主角，根本就捉不住故事线索。这还怎么让人看懂？

于飞航同样面对这样的状况，《永生之酒》的复杂程度很高，他从来没有看过这样的动画。故事太散碎了，中间好像有联系却让人不知道怎么联系，这种手法别说是动画。就算在电视剧里也是闻所未闻。

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