但是随着他们的逐渐深入，那些连续存在着的壁画的风格开始变得明显了，到现在，霍金斯终于注意到了那是一种什么样的变化。一种简化风格开始蔓延，一开始远古异形为了追求普及化效果，壁画不再刻意的追求绝对的精准。

逐渐的这种技法变成了一种习惯，之后的壁画内容在细节上开始出现了省略的方式。比如关于三叶虫的描绘，在初期刚刚出现三叶虫的壁画上，它们刻画的细致程度达到了细胞级别。

以极小的划痕排列组合出细胞组织结构，霍金斯是用高倍放大镜才勉强看到一点点轮廓。而直到第一次生物大灭绝的奥陶纪时期，描绘当时苟延残喘的三叶虫的时候，壁画上的描绘已经不那么精准了，只是以一种接近钢笔画的线条结构勾勒出三叶虫的身体形态。

这种简化风格看起来像是一种普及产物，但这样的普及结果是文明的高度开始下降了，就如同商业消费普及化的结果是，人们不再愿意追求精神生活一样。

克尔曼他们沿着长长的走廊一直前行，两侧的石壁上也刻画着非常多的壁画记录。看着这些巨型壁画，如同幻灯片一般的表现出那个远古时代的宏大景观。

壁画中描述的远古异形已经把文明拓展到了整颗星球的表面，它们从深海中逐渐朝着陆地蔓延，地面上开始出现大量的人工山脉，整个大陆框架的高度都开始逐渐发生了变化，那是远古异形的一个大发展的年代，它们数量前所未有的多，并且不断有高耸入云的巨型山脉被建造起来，那是它们的都市。

从壁画的描述来看，当时几乎整片大陆上到处都是几万英尺高的山脉，克尔曼他们所飞跃的那座山峰恐怕只是这些远古异形的早期高层建筑。它们不仅仅只是单纯的发展，也开始进行一些类似科学实验一样的活动。

从图上看与其说它们建造出某种原生质不如说它们分泌出某种原生质，并且使用一种无法解释的方法对这些生物进行原子级别的重建，从而诞生出了许多全新的细胞生物，并且开始逐步的融合繁衍。

疯山12 (第2/3页)

期。而之后进入地下结构的时候，他们看到的第二部分的壁画，依然精美绝伦，但是比起巨石塔内的壁画，不再那么的专注于细节表现了，而是一种广阔的涵盖式的的表现手法来描绘后寒武纪时代。

这种绘画技法的演变代表了这个文明经历的几亿年的变化。由于发展加速，它们的数量越来越多，对于细节的精确追求让位于一种可以广泛包括的表现。就如同是精品制作物和流水线生产的区别。

虽然后者的壁画精度并没有退步，相反是一种更进一步的表现形式。而且在那系列壁画之内也包含着质量不弱于巨石塔内壁画的作品。

那时候它们虽然开始往陆地发展，但是海洋依然是它们最主要的栖息之地，在海洋中，它们开始了一个非常宏大的生物创造工程。当时海洋中遍布着那些远古异形早期的先驱者所创造放养的生物。

那些生物经过几亿年的繁衍，已经在海洋中形成了一个完整的生态体系，但是这对于后来的远古异形们所要进行的生物建造工程造成了某种阻碍，于是它们进行了一次大清洗。

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