之前用刮刀已经试验过一次，所以萧章还是十分有信心的。

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萧章将已经挂好了釉的瓷器找到角度放在已经摆放好的支钉之上。

这支钉支撑的位置并不是汝瓷的最底足，而是足内的接触面。

萧章摆放好之后，将这小茶盏慢慢的放置窑内。

就是烧制好了往上增添颜色。

画画和写字是一样的。

萧章也就想明白了这个道理，所以在之前就对着素胎碗做了一些调整，并且调配出最适合的颜色，打算在这碗烧制出来之后进行二次书写。

第二件是天青釉碗的素胎。

这一件素胎碗萧章非常小心翼翼。

其实上午的时候萧章就明白过来了。

自己在烧制这件天青釉碗素胎的时候，曾在底部用刮刀刻下了原物上的乾隆御题诗一首。

本想着就是刻来玩玩，但是现在涉及到比赛，萧章知道这是完全行不通的。

别的不敢说，作为这个专业的高材生，萧章的字写的还是非常漂亮的。

从小就临摹各大名人的碑帖，也算是别有一番风味。

乾隆皇帝御题的这首诗是楷书写成，每一个字的大小比划全都在萧章的脑海中，每一个印章位置，字的书写分部也尽在萧章的记忆之中。

第55章 满釉进窑 (第2/3页)

准确，但是却不能不说汝窑的支钉烧是最为出名的，而这种芝麻钉烧也成为了汝窑瓷器的一大特色。

所以萧章今天必须将支钉烧用上，为的就是体现或者说是还原汝窑瓷器的这一大特色。

提前准备的粘土捏成的支钉，泥料垫饼全都准备就绪。

底部上了釉之后，这诗会被完全覆盖住，烧制出来甚至会有瑕疵，而且萧章通过系统中的存于烧制技巧检测出，这是乾隆皇帝在得到这件天青釉完之后爱不释手才写上去的。

这首诗呈银白色，如果非要论的话其实和釉上彩有些相似。

釉上彩属于另一个朝代的代表性瓷器，顾名思义，彩在釉外。

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