故宫的海水白龙罐，器型比出光美术馆的要小，盖子形制与出光美术馆的一样，值得称道的就是动用了针刻法和青花留白工艺，盖子的绘制也复杂了许多，除了叶脉，还包括了鳜鱼，鲤鱼等“从龙”的水族图案。

知容堂这个罐子尺寸比出光美术馆还大，高度到了四十六厘米，加上盖子达到了五十二厘米，工艺也最繁复，除了针刻工艺外，还有贴塑工艺，让罐体上的两条龙形成了浮雕的效果，再在其上使用青花描绘，使其轮廓更加鲜明，活灵活现。

盖子的设计也最复杂，除了多了一个模拟荷叶叶柄的盖纽外，叶脉绘制得也更加逼真，点出了荷叶叶梗上的小刺点，在荷叶上用青花勾画出几个破洞，游鱼则处理成了在破洞下看天的效果，同时还在叶面上用雕塑和青花勾勒的方式，添加了一只小青蛙。

可以说三个罐子，体现了景德瓷器吸收北方工艺后，一步步由繁到简，“以笔代刻”的三个阶段，周至这个是设计最繁复，工艺最复杂的阶段，然后故宫罐是第二个阶段，出光美术馆是第三阶段。

这就是马爷说的，这些罐子之间，可以形成了相互的佐证，并且对元青花的研究提供了很多补充的原因。

有了这个罐子打底，再欣赏起周至别的收藏来，马爷已经不再那么震撼了。

其实这层楼还有周至非常得意的一个收藏大系——明代历朝青花瓷器大系。

有明一朝一共使用了十七个年号。其中建文，洪熙，泰昌三个

第三千一百一十五章 官商勾结的产物 (第1/3页)

“所以这件东西按照行内的说法，就是‘傻老大开门’，还在很多方面对元青花的研究提供了很多补充，与镇江和故宫那两只最早被定为明早期的青花大罐，形成了相互的左证。”

这个罐子的盖子也极有特色，算上周至手里这个，目前已知全世界具有盖子的大罐，一共也就三个了。

出光美术馆的《昭君出塞图》罐，盖子比较质朴，就好像一张大荷叶倒扣在罐子之上，在罐子隆起的地方，用青花从中部到边缘勾勒出几条蜿蜒的曲线，表示荷叶的叶脉。

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