反倒是轻歌剧成了主流，主要以歌曲舞蹈为主，对白简单、口语化，轻松幽默，同样可以针砭时弊。

总体来说这些轻歌剧还是很符合弗兰茨的预期，轻松、优雅，大多数都是喜剧，有些讽刺，但并不激烈。

此时这些轻歌剧主要讽刺的是官僚、贵族、商人、社会精英、骗子、大学生、小市民、外邦人（主要是德意志和意大利地区的邦国）、外国人（英法俄等国），以及皇帝陛下的私德问题。

对德意志诸邦的讽刺则是比较刻板：

“普鲁士人出门之前需要上发条。”

“巴伐利亚人全是酒囊饭袋。”

由于弗兰茨对艺术作品的管控放得相当开，所以这群作家基本上是无人不骂。

在他们眼中贵族是一群集合了生物学上退化与社会学上傲慢的傻瓜，缺乏最基本的生活自理能力，但却目中无人。

所谓的社会精英就是一群暴发户，他们想要靠钱买到一切，喜欢挖苦穷人和附庸风雅。

那些骗子则是在这个疯狂的时代里唯一“诚实”地利用贪婪的人。

维也纳的小市民则是一群整天沉溺于啤酒、鱼丸和炸猪排中的废物，他们满足于衣食无忧的现状，既怕官也怕叛军，对一切都漠不关心。

“萨克森人是一群没吃过鱼的投机商人。”

“汉诺威人喜欢偷东西。”

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第87章 奥地利的编剧们 (第2/3页)

，并非话剧这种表现艺术不好。

而是话剧打破了一些奥地利帝国约定俗成的规矩，在这个多语言多文化的国家中话剧的门槛反而是有些高了。

没错，放在其他国家明明是欣赏门槛最低的艺术，在奥地利帝国反而成了一种精英阶级的享乐方式。

维也纳的大学生们则是满嘴先贤名言、梦想与理智、一个个都想横扫天下，但往往连自己的衣服都洗不干净。

动不动就要统一德意志、解放欧罗巴，但却嫉妒依赖乡下父母寄来的生活费。

奥地利帝国的大学生们鄙视权贵财阀，但却恨不得能立刻加入其中。他们喜欢自由，但却在学生会中实行最严格的等级规定。

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