姜玉楼点头道：“可以，不过在此之前，我想听听你们对国内电影的看法。”

陈恺歌和张亿谋精神一振，知道姜老师在考他们。

两人思考片刻，还是陈恺歌反应灵敏，率先给出了自己的答案，“78年后，国内电影的创作风格是以现实主义表演观为创作起点的，同时，在现实主义的基础上又出现了不同的变化。

“剪辑凌厉，画面……”说到画面，陈恺歌不吭声了，实在是强了国内电影不知道多少。

等他们说完了，姜玉楼才道：“那我

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首先是老一代导演在他们的创作中突破了“三突出”原则，打破了那个特殊时期“假大空”“高大全”的人物塑造模式，注重在典型环境中塑造真实可信、复杂多面的人物；其次是以谢导，吴导等中生代导演的崛起使纪实、抒情、散文化的电影风格占据主流，生活化表演、日常化表演使我国电影更大程度地摆脱了长期以来舞台化、京剧化的表演风格。”

张亿谋补充道：“还有题材变得多样了，不再是通篇的样板戏，观众也有了更多的选择。其次是电影的画面变好看了。”

他是学摄影的，对这方面了解比较多。

特殊时期，及之前的电影，比较突出人物造型，但是画面并无美感，人物也不生动，在观众看来那不像是电影，倒像是话剧或者舞台剧。

姜玉楼点点头，他们的看法还是比较中肯的，对国内的电影也算说到了点子上。

第二百九十章 中外电影 (第2/3页)

还参观过香江的制片厂，因此对电影的项目的运营有一定的了解。”姜玉楼笑着解释道。

陈恺歌眼前一亮，连忙问道：“姜老师，您能给我们说说香江电影业吗？”

“是啊，姜老师，您说说在香江片场的见闻，也让我们长长见识吧。”张亿谋也是心痒难耐道。

“国外电影呢，你们有了解吗？”

陈恺歌犹豫了一番，小声道：“我们在学校看过一些译制片还有少数内参片。”

“和我们国家的电影相比，又如何呢？”

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