第三种是药水浸蚀法：用稀释后的高锰酸钾溶液浸泡纸张，使其快速氧化变脆，再用草酸中和，最后以喷雾器将绿豆粉混合赭石粉制成的 “霉斑” 喷于表面，仿造自然霉变痕迹。此法可让纸张纤维快速脆化，手感接近古纸，可高锰酸钾会腐蚀纤维，令纸面出现细微龟裂，且人工霉斑边缘过于规整，缺少自然霉变的扩散感。

第四种是碳化仿残法：以酒精灯外焰快速扫过纸张边缘，仿造火灾或岁月侵蚀留下的碳化痕迹，再用针尖扎出细小孔洞，点上墨汁模仿虫蛀。但人工碳化边缘会留下明显焦黑硬边，自然碳化则是由外向内逐渐变淡，孔洞边缘也不会出现刻意点涂的墨痕。

阿卿指尖重重落在经卷的碳化边缘：“这封绝笔信，用的是烟熏加 药水浸蚀，在混合 碳化仿残的混合手法，堪称做旧里的顶级工艺 —— 先用松烟熏出均匀泛黄，再以稀释高锰酸钾浸蚀脆化纤维，最后用酒精灯仿制碳化痕迹，甚至还在纸面撒了‘霉斑粉’。乍一看，与三百年前的古卷毫无二致。”

“

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第五百四十四章 这里有疑点 (第2/3页)

而人为做旧，本质是用手段模拟这种‘时光痕迹’，常见的顶级手法有四种：”

“第一种是烟熏法，用松烟、柏烟混合艾草，装入密闭木箱熏烤纸张，少则半月，多则三月，让纸张表面形成均匀的黄褐色，边缘再用砂纸轻磨，仿造自然磨损。但这种方法的破绽是，烟油会附着在纸张表面，手感发黏，且泛黄只停留在表层，剪开纸张看，内里纤维仍是偏白的原色；”

“第二种是茶染墨浸法，取三十年以上的老普洱、陈年墨汁，混合少量石灰水，将纸张浸泡需反复晾晒三次以上，让颜色充分渗透进纤维。这种做旧纸张呈暖黄色，边缘磨损仿得最为逼真；但茶染法会让纸张带着淡淡茶味，墨浸法则会使纸面发灰、着色不均，强光下能看见深浅不一的斑驳。

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