絵に描いた飞行机梦を见てた(梦见你画中的飞机)

观众席一片寂静，只有吉他声和歌声在回荡。歌词的画面感极强，瞬间将人拉入那个潮湿冰冷的战场。

(Chorus)

しあわせは硝烟の彼方(幸福在硝烟的彼岸)

君が描く青空の下(在你描绘的蓝天下)

他采用的是一种简洁而深情的分解和弦节奏型，指法干净利落，节奏稳如磐石。

仅仅是几个小节的前奏，那充满叙事感的音乐氛围，就已经让在场所有有音乐素养的观众意识到，这绝非玩票，而是真正具有专业水准和深厚情感的表达。

“一首《幸福》，”

(Verse 2)

「ご饭が食べられた」君の文字が(“能吃上饭了”你的字迹)

僕の空腹をそっと満たす(轻轻填满我的饥饿)

「自転车乗れたよ」その报告が(“我学会骑自行车了”那份报告)

僕の足を軽くしてくれた(让我的脚步变得轻快)

僕はそれを守る(而我守护着它)

血画的小小星——这个极具冲击力的意象，让司马辽太郎的眉头紧紧锁住，手指无意识地捏紧了座椅扶手。而那句平静却坚定的“我守护着它”，让台下许多感性的女性观众再也忍不住，发出了低低的啜泣声。

(Bridge)

砲弾の闪光夜空を裂いても(炮弹的火光撕裂夜空)

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观众席彻底沸腾了，窃窃私语声如同潮水般涌起。

许成军对周围的骚动充耳不闻，他仿佛进入了“心流”状态，伏在工作人员搬来的小桌上奋笔疾书。

偶尔，他会抬起头，与大江健三郎低声、快速地交流几句。

黑柳的惊呼声代表了所有人的心声。

不等众人反应，许成军抓起吉他就准备开始。

许成军拿起吉他就准备演奏，结果工作人员又端来了一个立式麦克风、一个简易的DI盒，甚至还贴心地准备了一个监听小音箱，让他能听清自己的演奏。

しあわせは明日を信じて(幸福是相信着明天)

それでも进むこと(却依然向前走去)

副歌部分，那熟悉的旋律响起——

没错，这首歌使用的正是前世中岛美雪1982年创作并演唱的《幸せ》的旋律，该曲以其深邃的意境、优美的旋律和宿命般的情感，在日本乐坛备受推崇，广为传唱。

而让它在中文世界达到家喻户晓程度的，正是后来任贤齐演唱的改编版《伤心太平洋》——许多观众立刻被这旋律吸引，有人开始轻轻跟着节奏晃动身体，眼中流露出触动。

大江看着纸上逐渐成型的歌词，脸上的表情从最初的好奇，逐渐变为惊愕，最终化为一种深沉的、混杂着震撼与悲悯的肃穆。

“这歌词…将个体的温情与时代的残酷如此缝合…简直是在用最柔软的丝绸，去包裹最锋利的刀刃啊…”

大江用只有自己能听到的声音喃喃自语。

黑柳和观众们也不着急，他们很期待这个中国天才作家能带来什么样的惊喜。

效果好，是锦上添花；效果一般，也能当个有趣的乐子。

黑柳彻子听到这里，作为一直关注儿童福祉的她，联想到战火中失去这些平凡幸福的孩子们，泪水终于无声地滑落，她连忙用手背去擦，却越擦越多。

(Chorus)

しあわせは届かぬ约束(幸福是未能送达的约定)

血で描いた小さな星(用血画下的小小星辰)

しあわせは君が生きる世界(幸福是你活着的那个世界)

“阵仗还真不小…”

许成军内心吐槽了一句，但手上动作丝毫不慢，配合地连接好设备，调整麦克风角度的动作显得熟练而专业。

当一切就绪，他轻拨琴弦。Gibson J-45那温暖、饱满且极具颗粒感的音色，通过音响系统充盈在整个演播室。

雨音は壕堑で响く(雨声在战壕里回响)

僕の背より高い小銃抱いて(抱着比我还高的步枪)

君からの手纸胸ポケットで(你寄来的信在胸前的口袋里)

许成军对着麦克风轻声说，他的声音透过音响，带着一种奇异的、抚平一切躁动的宁静力量，“送给在场所有敢于为历史发声、敢于承担责任的有识之士，也希望所有渴望和平与正义的人，以及所有在天国注视着我们的孩子们，能够找到属于他们，也属于我们每个人的…幸福。”

然后，他闭上了眼睛，歌声与吉他的旋律，如同溪流般娓娓道来…

(Verse 1)

第七十二章 幸福和希望 (第2/3页)

这个中国作家的音乐品味有了更直观的认识。

许成军却没理会那些骚动，独自坐在工作人员搬来的小桌子前，凝神写了起来，偶尔会抬头与大江健三郎低声交流几句。

“他真的要在这里，在这么短的时间里，写一首新歌？”

半个小时后，许成军抬起了头。

黑柳难以置信地道：“…完成了？！这才半个小时啊！”

“真是令人惊讶的创作才能！”

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