赵鑫也笑了，但眼神认真。

“因为时间不等人。1979年只剩两个月了。我们要在八十年代到来前，把所有该种的树，都种下去。”

车驶向机场，穿过台北沉睡的街道。

这时，罗大佑不知从哪儿又钻了回来。

手里夹着烟，直接对赵鑫说。

“赵鑫，你那首《台北夜雨》，最后那段泛音，怎么弄的？教我，我拿《童年》的编曲跟你换。”

赵鑫闭目养神，“香港的工厂，台湾的泥土，南洋的回声，凑在一起，才是完整的华人声音地图。不过在那之前，”

他睁开眼，看向车里的每个人。

“先回香港。阿伦，你的日本巡演只剩两周准备。Leslie，你的概念专辑下个月必须进棚。小凤姐，你的旗袍演唱会嘉宾名单定了吗？圆圆邓，你的日本录音档期不能再改了。”

赵鑫看着他眼中，纯粹的对音乐的渴求。

点头：“不用换。明天下午，中山堂后台，我带吉他来。”

回去的车上，谭咏麟还在兴奋。

“鑫哥！你看见没？那个罗大佑，唱完跟你握手时，手都在抖！他是真服了！”

张国荣摩挲着口袋里的橄榄核。

车厢里，顿时响起一片哀嚎和笑骂。

“赵扒皮！”

“生产队的驴也不能这么用啊！”

比如那颗在口袋里，等待土壤的橄榄核。

以及，两个隔海相望的岛屿。

第一次在音乐里，摸到了彼此的心跳。

而在他们身后，中山堂的灯光渐次熄灭。

但有些声音，一旦响起，就不会轻易消失。

比如那曲滚雷般的吉他，比如那首骂醒时代的歌。

第199章 The Soundmaker (第3/3页)

辑在做。”

“我们可以等！”

段钟潭急切地说，“罗大佑也可以等！他说他听了《琴话》，才知道吉他可以这样弹城市。他说他想跟你们学，怎么把愤怒，弹出重量，而不是噪音。”

轻声说：“他不是服，是找到了同类。我们都是‘声音制造者’，只是用的材料不同。”

许鞍华看着窗外台北的夜色，忽然说：“阿鑫，段钟潭说的滚石，我查过，是几个年轻人刚成立的，胆子很大，想做不一样的台湾音乐。”

“那就合作。”

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