《《魔法极乐舞》》标志性的琵琶采样电子音炸响！

谭咏麟身体像被电击，那个“内缩”的舞踏姿态，瞬间爆炸成《《魔法极乐舞》》的张扬滑步！

从极静到极动，从压抑到释放，从日本舞踏的“土”到香港流行的“骚”。

中间没有任何过渡，就是硬切！

中岛晴子瞪大了眼睛，然后，这个严肃了一辈子的舞踏大师，突然拍手大笑起来。

他闭上眼睛，再睁开时，整个人的气场变了。

那股张扬的“看我”劲儿消失了，取而代之的是一种沉重的、认命的、但依然在动的韧性。

他慢慢蹲下，背弓起，手抱住自己。

创作中心，邓丽君面前的谱子，写满了日文标注。

索尼的制作人山下一郎，在传真里写了三页修改意见：

“邓桑的《忘记他》，副歌部分建议加入细微的颤音，模仿演歌的‘こぶし’技巧。Bridge段落最好用三味线音色做衬底，强化日本元素。”

林成森坐在她身边，手里拿着声波分析图：“阿君，你原版的《忘记他》，最打动人的是那种‘斩钉截铁的温柔’，说不爱就不爱了，但每个字都带着回忆的重量。如果加了演歌唱腔，就变成了‘藕断丝连的哀怨’。”

邓丽君轻声说：“山下先生说他研究了日本市场，中年听众偏好‘哀怨’。”

然后，极缓慢地，一寸一寸地挺直脊椎。

展开手臂，仿佛一朵在混凝土里，挣扎开出的花。

“现在，接你《《魔法极乐舞》》的滑步。”

想起自己为了演好爬坡戏。

真的在深水埗那条陡坡上，推着满载的牛奶车来回三十趟。

到最后，腿不是自己的。

用日语喊：“バカ！（笨蛋！）但是，すごい！（厉害！）”

谭咏麟保持着滑步的定格，喘着粗气笑：“中岛老师，这算过关吗？”

“过关？”

中岛走过来，用力拍他肩膀，“谭桑，你刚才那三秒，是我教舞四十年，见过最混蛋的融合，但混蛋得漂亮！”

四月二十二日，深夜十一点。

谭咏麟全身湿透，试着做那个“内缩”动作。

但习惯了外放的他，总是压不住那股，要爆炸的劲儿。

“不对。”

中岛摇头，“你不是在‘抵抗’，是在‘表演抵抗’。你的肌肉还在说‘看我很帅’。”

她走到谭咏麟面前，忽然用日语，快速说了一串话。

“但那不是你。”

林成森难得语气强硬，“你在日本红了这么多年，不是因为你像演歌歌手，是因为你是邓丽君，那个甜的时候能融化糖，狠的时候能切断钢的邓丽君。”

他调出录音设备：“我们再录一版。用你最本真的唱法，但我在混音时，会把人声频率调到最契合日本音响系统的区间。我们要

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肺像破风箱，汗流进眼睛刺痛。

但还要继续推。

因为坡在那里，家明在那里。

汗水滴在地板上，啪嗒，啪嗒。

就在他完全直起身，手臂展开到一半的瞬间，

音乐突然切换！

这次不是表演，是真的在回忆那种累。

然后，他用比中岛示范的更慢的速度，开始挺直脊椎。

每一节骨头的移动，都带着肉眼可见的挣扎。

第204章十八天极限创作 (第2/3页)

作要慢，要沉，要像在地上生根。”

她示范了一个动作：膝盖极度弯曲。

背弓成虾米，双手抱胸，整个人像在抵抗无形的重压。

旁边的翻译愣了一下，小声说：“中岛老师说，让你想想最累的时候。累到连呼吸都觉得重的时候。”

谭咏麟怔住。

他想起去年拍《何时读书天》，那个爬了三十年坡的送奶工家明。

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