然后点点头：“可以！‘太平年华’尤其点睛。”

黄沾听到顾嘉辉的首肯，像喝了口老酒。

爽！

罗大佑放下吉他，轻声说：“那我那段吉他，可以作为贯穿全曲的‘线索音’。每次段落转换时出现，像记忆的闪回，也像时间的针脚，把三个时空缝在一起。”

“可以。”

风吹向港口维多利亚，

向左是忘记，向右是去哪？

我站在这里追忆，

虽然他的破锣嗓子完全不能听，但他坚持要“用肉身感受词的呼吸”。

弹到第三段“交响噪音”部分时，顾家辉的左手在低音区，砸下一串不和谐和弦。

右手在高音区，刮出一片尖锐的泛音。

罗大佑的吉他，加入失真效果，发出电流嘶鸣般

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顾家辉在第三个圆圈上，重重画了个叉，“不要融合。要碰撞。巴黎的电子音和台北的民乐音，不是和谐地交织在一起，是互相撞击、互相质问、最后在撞击中找到新的平衡。这段，我处理为交响乐形式，但不是传统的弦乐铺陈，是把所有乐器，二胡、唢呐、萨克斯风、电子合成器，全都打散，重新编排成一种‘文化噪音’。”

黄沾听完，沉默了三秒钟。

然后他咧着嘴笑，笑得像个发现宝藏的海盗。

第二段（台北·民乐）：

淡水河边旧窗旧了多年，

她说这里最适合记得啊。

顾家辉走到钢琴前，“现在，我把三段旋律框架弹出来。大佑你听吉他部分，沾哥你听词曲配合。陈师傅，准备录音。”

清晨六点三十八分。

第一缕阳光，透过录音棚的百叶窗时。

《太平年华》的旋律框架，完成了第一次完整演奏。

顾家辉弹钢琴，罗大佑弹吉他，黄沾站在麦克风前试唱。

“辉哥，你终于疯了！”

他抓起笔，“但我喜欢。来，词我现在就给你！”

他飞快地在稿纸上写下：

第一段（巴黎·电子）：

塞纳河左转第三座桥下，

我数了四十年晨昏的家，

原来记得比忘记要更多光阴吧。

第三段（香港·交响噪音）：

写完了。黄沾把稿纸拍在控制台上，手在发抖。

不是累，是兴奋。

顾家辉盯着那些词，看了很久。

原来你要的那一个家，

是在忘记与记得的缝隙里，

长出第三条路，路通往‘太平年华’。

第243章精益求精 (第2/3页)

律用大佑刚才那段吉他的高音部分发展，但要抽掉节奏，做成漂浮的状态。沾哥，你的词要写‘寻找的虚无’。”

“第二段，台北。用古琴和月琴对话。琴音是垂直的、向下的、扎根的；月琴是水平的、绵延的、诉说的。旋律用大佑吉他的低音部分发展，但要拉慢，慢到每个音符都能听见呼吸。词写‘等待的重量’。”

“第三段，香港交汇。”

你说这里最适合忘记啊。

我喝了三杯咖啡还没醉，

原来忘记比记得要更多代价。

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