婚后的日子，是她一生中最复杂的时光。

侯晋是个读书人，工诗词，善书画。他懂她的诗，懂她的词，懂她的心。她写了新词，第一个给他看；他读了，会在词稿的空白处，用小楷写下一段批语。批语不长，只有几个字——“此句妙绝”，“此字可再酌”，“碧汾，你又瘦了”。她的词里，常常出现“恨”“酒”“剑”“秋”“雁”“月”“灯”“病”“愁”这些字。那些字，不是她故意要写的，是她的生活里，只剩这些了。

可她不只是妻子。她还是母亲，是儿媳，是侯家的长媳。她要操持家务，要侍奉公婆，要养育孩子。这些事，她做得不算好，可也不算差。她不是那种只会写诗、不会过日子的才女，她能把一家老小照顾得妥妥帖帖，能在年节时给婆婆绣出一幅像模像样的寿屏，能在孩子生病时连夜煎药、衣不解带地守在床边。可她做这些事的时候，心里总有一个声音在说——这不是你该做的事。你该做的事，是写词。写那些比男人写得更好的词，写那些能让后人记住的词。

她在《寄弟》中写道：“别后终朝忆，依稀梦里逢。音书千里隔，风雨一灯同。老去愁偏重，贫来病转工。何时重握手，相对话飘蓬。”

“别后终朝忆”——分别以后，她整天整天地想他。“依稀梦里逢”——只有在梦里，才能依稀见到他。“音书千里隔”——书信隔着千里。“风雨一灯同”——风雨之夜，她和他的灯，是同一盏吗？“老去愁偏重”——老了，愁更重了。“贫来病转工”——穷了，病更重了。“何时重握手”——什么时候能再握住他的手。“相对话飘蓬”——面对面说说话，说说那些飘蓬一般的人生。这首写得太疼了。她的泪，不是为自己流的，是为弟弟流的。她知道弟弟在外

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她在侯家住了很多年。从十七岁嫁过去，到七十多岁死去，五十多年的时光，都在那座老宅里消磨掉了。她不是没有机会离开，不是没有机会去京城、去那些更繁华的地方。侯晋的弟弟侯杲官至刑部侍郎，在京城做了大官，曾写信请她去京城住。她不去。她不愿意离开无锡，不愿意离开那座生她养她的城，不愿意离开那些她从小看到大的山水。

她在一首《南乡子》中写道：

“东亭好，青粉薜萝墙。梅子乍圆莺语滑，杏花微雨燕泥香。小立傍斜阳。”

“东亭好”——东亭这个地方，真好。“青粉薜萝墙”——青粉色的薜荔爬满了墙。“梅子乍圆莺语滑”——梅子刚刚变圆，黄莺的叫声滑溜溜的。“杏花微雨燕泥香”——杏花在微雨中飘落，燕子衔来的泥散发着香气。“小立傍斜阳”——她一个人，站在斜阳下。这首写得太淡了。淡到几乎没有味道。可你多读几遍，就会尝出那淡淡的苦味。她站在斜阳下，身边没有人。不是没有人，是她不需要人。她一个人，看梅子，听莺语，闻燕泥，就够了。她把自己活成了东亭的一道风景，活成了江南烟雨中一幅没有人看的画。

可她最深的牵挂，不是丈夫，不是孩子，是弟弟——顾贞观。

第五十三章 栖香阁：顾贞立与避秦人 (第2/3页)

用词刺破命运的暗，也用词挡住人间的寒。

崇祯十二年（1639年），她十七岁，嫁了同邑侯晋。

侯晋，字用宾，一字蓉滨，是锡山东里侯氏的后人。侯家也是无锡的望族，侯晋的兄长侯曦娶了锡山秦氏家族的女儿——那正是顾贞立给自己取号“避秦人”的原因。传说她与那位姓秦的妯娌不和，便自号“避秦人”。可这“避秦”二字，在明亡之后，有了更深的一层含义。秦，变成了清朝；避秦，变成了避清。她把自己藏在这个号里，藏在那些没有人能读懂的隐喻里，藏在那些她写了一辈子、却从不轻易示人的旧稿里。

顾贞观，字华峰，号梁汾，是清初词坛上最耀眼的名字之一。他与纳兰性德交好，与陈维崧、朱彝尊并称“词家三绝”，他的《弹指词》名满天下，他的“金缕曲”两首，至今读来，仍让人涕泗横流。可在顾贞立眼里，他永远是她那个跟在身后、扯着她的衣角、问她“姐姐，这个字怎么读”的小弟弟。

顾贞观比姐姐小十四岁。他出生的时候，顾贞立已经是一个懂事的少女了。她抱着这个小小的弟弟，看着他粉嫩的脸，看着他闭着的眼睛，看着他微微翕动的小嘴，心里涌起一种说不清的柔情。她想，这是她的弟弟，她要保护他，照顾他，一辈子对他好。

顾贞观后来去北京做官，与纳兰性德成为莫逆之交。纳兰性德英年早逝，顾贞观悲痛欲绝，辞官归隐，回到无锡，回到姐姐身边。那些年，姐弟俩住在一起，一起读书，一起写词，一起在灯下坐到深夜。他们像小时候一样，你写上句，我写下句；你改这个字，我改那个词。写完了，两个人一起读，读完了，相视一笑。那笑，是她一生中为数不多的暖意。

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