写得好的还有杜牧的那首《泊秦淮》：”烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《花》。”微妙地把历史、现实和未来连成一线，令人叫绝；又如杜甫的那首《江南逢李龟年》：”歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”那种世运的衰败、社会的动荡、诗人的漂泊、人世的艰辛尽在相逢故人的不言中；又如李商隐的那首《夜雨寄北》：”君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”那种不可思议的天马行空，把离别之苦居然想象成欢聚之乐，含蓄隽永、余韵无穷，不愧为绝句中的精品。

不过这些都比不上朱庆馀的那首《近试上张水部》写得含蓄：”洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”全诗以新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问来试探对方自己的仕途，寓意自明，令人惊叹。而那个张籍在《酬朱庆馀》诗中的答道也堪称绝妙：”越女新妆出镜心，自知明艳更沉*。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”一来一往，文人相重，酬答俱妙，千古佳话，流誉诗坛。

可是不得

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324.关于含蓄

关于含蓄，我们的古人尽得其中精髓。司空图在《诗品》中指出：”不着一字，尽得。”而严羽在他的《沧浪诗话》中说的就更清楚了：”盛唐诗人，惟在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”这就是入木三分、力透纸背之说。

比如王昌龄的那首《凉州词》：”黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”通篇没有一个字提到边塞和戍边，堪称千古绝唱；比如王维的那首《相思》：”生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。”一个”多”的直白，加上”最”的含蓄深婉，自然就语浅情深、意味深长；比如元稹的那首《行宫》：”寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”那些花开花落、年复一年、红颜易老、岁月难熬的宫中的此情此景，怎不令人感觉凄绝？

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