有些客人在郑河的那条青石板的小街上溜达，偶尔走到那家望江楼前就不由得眼前一亮：田大今天不在，那个隆*、纤腰、丰臀、披肩秀发以及白嫩皮肤的妖艳女人就站在灶台边看一个平头的小青年炒菜。

有一张白生生的脸蛋、端一杯绿莹莹的茶、穿一身黄澄澄的衣，一句话不说，脸上也看不出什么表情，头发是那种极普通的清汤挂面，耳垂摇曳着水滴般的耳坠，衣服穿得很端庄，除了能看见挂在雪白的脖颈上的那颗用红线穿着的狼牙，没有金银饰物，连*前那道深深的事业线的影子都看不见。可是这个妖艳女人的那种挡不住的魅力无处不在。

看见有客人上门，女老板就会娉婷的走过来，把客人请进座位，也会亲自给客人端茶倒水，然后请客人点菜。能一睹这个妖艳女人的芳容，还能闻到她身上的悠悠的那种海棠花的味道，那些船员就有些飘飘然了。如果有机会，就一定会要那间需要另外付费的临江雅间，就会点很多的酒菜，而且还会专拣最贵的点。因为没外人，某个船员就胆子大了点，声音低了点：”听说在这个包间喝酒，女老板会来陪着喝一杯？”

女老板只会抿着嘴笑，可是不回答。一转身，打了个旋，人就

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360.海棠随想 (第2/3页)

：游子思乡、离愁别绪。而相类似的秋海棠则常常被象征成苦恋。当人们在爱情上遇到波折，常以秋海棠花自喻。古人称秋海棠为断肠花，花语就便有了些苦恋的意思。不过在画家的笔下，海棠花可是吉祥的象征。比如宋代佚名的《海棠蛱蝶图》、宋代林椿所画的《海棠图》，国画大师张大千晚年画的《海棠春睡图》等等。

在众多的海棠诗中，温庭筠的《题磁岭海棠花》写得脉脉含情：”幽态竟谁赏，岁华空与期。岛回香尽处，泉照艳浓时。蜀彩淡摇曳，吴妆低怨思。王孙又谁恨，惆怅下山迟。”马子严的《海棠春》写得最感人：”柳腰暗怯花风弱。红映秋千院落。归逐燕儿飞，斜撼真珠箔。满林翠叶胭脂萼。不忍频频觑著。护取一庭春，莫弹花间鹊。”而王安石的《海棠花》写得最大气：”绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖饶脸薄妆。巧笔写传功未尽，清才*咏兴何长。”

不过时至今日，那种唯恐花谢、把火看花的花痴早已经没有了，那种站在西府海棠前只想花开的形状的伟大文人也没有了，那些创造过唐诗宋词辉煌的后代都去写那种或荒诞、或搞笑、或抄袭、或x情的小说去了，而那些《清明上河图》的所谓接班人如今都热衷于欣赏*、苏紫紫去了。这不能不说也是一种悲哀。

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