刘教授教给我的不仅仅是绘画的技艺，而更重要的是对绘画的态度。

他首先会指出中西方绘画之间的不同，如果中国画尚意，那么西洋画则尚形；中国画重表现、重情感，西洋画则重再现、重理性；中国画以线条作为主要造型手段，西洋画则主要是由光和*来表现物象；中国画不受空间和时间的局限，西洋画则严格遵守空间和时间的界限。西洋画重写实，中国画重意境。所以，两种画是两种理念在主导。

”什么叫中西合璧？就是将油画和水墨画相互加以渗透；什么叫合二为一？就是把油画的真实和水墨画的写意有机地结合起来！”刘叔是这样对我说的：”所以就得用气韵生动来描绘出人物的性格特征，就和宋代黄庭坚说的一样：凡书画当观韵。”

我也知道形是传神的基础，也知道宋代韩拙所说的”笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉以笔墨而成是至理名言”，更知道以线存形的重要性。这就可以以形写形、进而以形写神；就可以做到起伏成实、形神兼备，就可以和那些武侠小说里的英雄人物那样侠义豪迈、笑傲江湖，姿势一摆，其实胜负已定，连拔剑都不需要。

刘文博还教会了我对绘画的认真态度。只要找到了立意，就是找准了方向，而找准了方向，剩下的就是去努力实现。刘叔承认，他最欣赏我的就是这种认真和执着，还会说：”一个好男人就得有责任心。和歌中唱的一样：外面的世界很精彩，

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782.油画的中心 (第2/3页)

自己的情感，因为笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力。

我喜欢运用丰富的*彩对比来感受油画的魅力，增强*彩的明亮度和华丽感，用*调来体现作品的时间、环境、气氛，用于烘托艺术主题，构成画面意境与情调的重大意义；也喜欢像印象派那样以*光混合原理解决油画的*彩问题，淡化景物的体积感，强化了*彩因素，不再依靠明暗和线条形成空间距离感，而依据*光反*原理，用*彩的冷暖形成空间。

在美院的那四年时间里，刘文博的传授下，我已经会很熟练的用调*刀将厚的横笔触在画布的粗糙表面结构上形成的一些刺眼的斑点轻轻刮去，也会用有美丽柔和的笔触的画笔将油画中的那些难看的、粗糙的笔触弄光滑些；当然会很关注并致力于油画的边线处理，也知道在油画中揉合水墨画的特长，使之在明暗之间、动静之间、线条之间都有一种新颖的感觉。

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