那么，《超体》可能是科幻片在脑科学领域的一级小小台阶。

吕克贝松是法国导演，法国导演是一种很奇特的群体，他们坚定的认为电影是艺术，所以他们鄙视好莱坞大制作，认为好莱坞电影低俗！

因为法国是电影的诞生地，这里曾产生过戈达尔、特吕弗、阿伦·雷奈、夏布罗尔等众多大师级导演。

觉得他们低俗！

可好莱坞电影攻略全球电影市场已经是不争的事实。

众所周知，好莱坞的全球化使得美国电影打破文化隔阂、获取更高的票房。

可是，法国电影的现状却很可怜，在今天法国影院放映的电影中，有超过60％的影片来自好莱坞；低迷的时候，法国影片在国内的市场份额竟一度下降到可怜的12%！

甚至比不上华语电影在中国市场所占的分量！

这让那群自命不凡的法国导演怎么能忍受？

于是他们更加偏激！

瞧瞧他们这些年拍出来的电影《女性瘾者》《沉默之像》，一堆的先锋文艺片？！

它们把电影本

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第四十三章 吕克贝松 (第1/3页)

b级科幻片的评价标准常常是宽松的，只要核心创意有趣，即使其他方面平庸，这样的影片仍然值得一看。

因为科幻片这种类型的整体发展非常依赖一个个局部创意的积累，你得把它放到整个类型的发展历史中来看。

仍以现在最火的时空穿梭题材科幻片来说，《时空线索》、《源代码》、《环形使者》、《明日边缘》几部电影，单独来看都算不得什么超级经典，但它们作为一个整体，一步步推高了用电影表现时空穿梭的门槛，未来在这个领域若出现里程碑级别的影片——就像《2001》之于太空旅行，《星球大战》之于星际战争，《黑客帝国》之于虚拟现实一样——必然离不开之前的积累。

绝对不能算烂片，但也绝对称不上好的电影！

但这些导演，甚至欧洲的传统电影节依旧将这些电影作为先锋艺术放映！

他们唾弃商业片，尤其是好莱坞商业片！

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