而真迹却被这个画师藏了起来。几十年下来，斗转星移，真迹反而不知所踪。

这些话，李畅都不敢跟罗继文说，生怕被他当作怪物。因为，他自己也不知道为什么一下子就了解了这么多的信息，在没有见到这幅画之前，他甚至连范宽是何许人也不知道，当然就更不知道他的唯一传世作品溪山行旅了。

最后还是罗军想了个主意，把小客厅腾出来，摆上文房四宝以及画油画的一些材料。这些文房四宝还是罗继文毕生珍藏的珍品。在李畅绘画期间，没有他的允许，任何人都不准进入小客厅。

对于罗军这种布置，李畅也没有更好的办法，他知道把这些画拿回去也是很不现实的。价值几百万的东西，让他拿回去他也不敢。罗继文的关系不比张晓楠的关系，别看现在说得漂亮，如果真的把东西搞坏了，搞丢了，罗继文索赔起来是一点都不含糊的。罗继文是个商人，商人当然就有商人的做人准则。

当李畅把几幅赝品摆放在罗继文面前时，他才完全惊呆了，陷入失语的状况足有三分钟。

“这……这些真的是你临摹的？”当罗继文恢复语言功能时，由于激动，还是有点结巴。

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第72章 复制名画（3） (第2/3页)

那幅赝品时，不仅仅是真迹本身的背景资料出现在脑海里，连这幅赝品的实际情况也马上出现在脑海里。

这是一个民国潦倒画家的临摹作品，临摹年代为28年。该画家是清朝一个宫廷画师的后裔，清朝灭亡后，该宫廷画师把宫中的几幅珍品偷了出来，其中就有这幅溪山行旅。宫廷画师去世后，这幅画传到他儿子手上。天下没有不透风的墙，画师儿子拥有几幅真品的消息很快就传了出去，匹夫无罪，怀壁其罪。画师儿子为了应付大官的索要，干脆临摹了一幅赝品，当作真迹送给了当地的地方长官。

后来几经辗转，这幅赝品落到了当时的蒋委员长手里，被当作真迹收藏了起来。后来不知怎么又流落民间，最终落到罗继文手里。

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