这里延续了引子的最后两段，开始是慢速的，紧接速度逐渐加快，仿佛是山谷中的鸟儿们被开始时近时远的啼鸣所引发了高歌的兴趣，一拥而，一派活跃生气盎然而起。

陈朗继续心里暗暗分析，第一段开始延续了引子最后两小节的旋律音，应该是前两小节，旋律线条下起伏有秩。

下段音乐的下两句音乐材料直接各自来源于段的第一小节和第四小节。

本段一开始的速度承袭引子部分的慢速，后逐渐加快。这里的跳进音程的运用，不仅形成句逗、段落间的停顿划分，也是预示了后端大量采用这一主题式音型的使用，使得音乐形象更加统一。

非常的棒啊，而且这也符合华夏传统音乐中的“散、慢、中、快、散”的多段式结构，而且这首曲子，陈朗没有听过。

乐曲紧接着进入第二段。

不知道其他人能不能听出来，反正陈朗是听出来了，第二段音乐开始的四个小节是由第一段的开始部分放大而成，经过使用句句双、紧缩手法以及音阶下行与“鱼咬尾”并用的旋律写作手法，以重复呼应第一段开始部分的音乐材料进入反复演奏，音乐材料的搭配使用既有新奇，又十分严谨有序音乐情绪进一步丰富生动，旋律此起彼伏，具有强烈的音乐层次感，在这段更广范围衍展出来的新乐段里，仿佛可以看到群鸟飞翔、互相追逐嬉戏的动人情景。

太厉害了，真的非常厉害，陈朗都快要佩服的五体投地

第三百四十四章 空山鸟语 (第2/3页)

是引子部分，引子部分应该是全曲主题的呈示段，金风在这部分，旋律全部采用了前倚音音型，但丝毫没有枯燥感，原因在于金风将各个倚音做了长短不一的变化而致，时值长短不一的倚音与高八度音的重复，山谷的幽远、鸟鸣的清脆，在这仅仅三个音的形象描绘下得以活灵活现。

确实厉害，仅凭这个引子，这首曲子就不会太差劲。

引子结束，下面是第一段。

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