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本来都发帖了，后来读金庸的《碧血剑》，发现这个问题还没分析透彻，继续。

洞玄道：“嗯，那真是天幸。我们一得讯，大师兄便传下急令，仙都弟子齐集京师。我们在来京途中遇到焦姑娘，那不必说了。大师兄比我们先到，他与何铁手狭路相逢。那贱婢竟然出言讥刺，十分无礼。大师兄跟她动起手来，这贱婢手脚滑溜，大师兄一不留神，额上为她左手铁钩所中，下盘又中了她五枚暗器。她只道这暗器喂有剧毒，大师兄一定活不了，冷笑几声便走了。好在大师兄内功精湛，又知对头周身带毒，在比武之前已先服了不少解药，身边又带了诸般外用解毒膏丹，这才没有遭难。”

小时候，父亲告诉我，祖父是使刀的。

他的刀很快。我不懂这句，有一天我在阁楼上找到一把长刀，红色的刃，好似未干的血。

我得意的找到父亲，告诉他我的刀也很快。

把宾语作为新的主语。

这个结构是很有趣的，因为每一段重复上一段末尾的内容，形成了层层递进，情绪强化。

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他却没有笑，说祖师不凭武器锋利，靠的是手快。

用古龙体调整一下，看看效果——

小时候，父亲告诉我，祖父是使刀的。

祖父的刀就静静躺在阁楼上，红色的刃，好似未干的血。

那血刺着我的眼，像火一样烧着我的心，让我热血沸腾。

总之，行文是要讲究韵律的，内容的安排上也要尽量用生动有趣的情节吸引读者，在表达上，学会用长短句组合，富有美感的词语组合等等，都会给自己的小说带来美感，从而吸引读者细细品读，增强吸引力。

当然，读小说是通过文字的表述，用意群把读者带入故事的情境中，每一行文字进入眼睛，都好像是音符听进了耳中，或是让人接受信息，或是激起人的情感，其中奥妙实在是无穷。

如何一笔笔把人引入小说世界，真要遵循一个表达的规律了，不可小觑啊。。。

比如：

我们一得讯——“我们”是主语，“得迅

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随便节选金庸小说中的一段，就会发现他的行文每一短句，也就是10个字左右，很少有超过15字的长句，这样读起来不累。

再看结构，他每一短句单独阅读的话，意思都比较完整，主谓宾都有，所以符合人阅读时对意群的吸收，因为一个短句读下来，一个意思就进入心里了。

但是假如句子比较长，结构缺失或臃肿，读者就不愿意细读，会发生跳读现象。

101谈写作（八十二）行文的韵律 (第2/3页)

名唤——

碧血杀猪刀！

然后群里有人试着用短句来表达，可惜有些琐碎——

我仿佛听到它在呼唤——

来吧，让我们一起战斗！

每一段的开头，重复上一段最后一句的内容。

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