当然了，大胆且频繁使用长镜头，的确说明郭小四对电影的野心，可显而易见的是，他的能力并不足以支撑起他那近乎病态的野心，

因为，圈内人都直到，长镜头的使用往往是为了记录时空的连续性，或是为了揭示现实的本来面目，以及其他某种导演所需要表达的含义。

例如，在《罗拉快跑》，一系列的长镜头是为了事件显得更加真实，罗拉每一次奔跑，都在奔向同一个目的，让原本游戏版的叙事，变成现实版的演绎。

当然，这些都是小说里提到的东西，郭小四前世在面对指责的时候，也曾像个泼妇一样表示：这是尊重原著，这是书的东西，看不懂是因为没看小说。

难道郭小四不知道原著改编电影，是对小说的再次创作吗？

难道郭小四不知道原著改编电影，与小说根本是两回事吗？

对于演宫洺的那个宝岛混血帅哥也是如此，只要装酷行了，这个也是最容易了，只要够帅，然后板起脸，灯光打得朦胧一点，这个角色也成功了。

再有是林萧和南湘，这两人一个调皮可爱，一个清纯优雅，说是为大蜜蜜和郭益达两人量身订造都不为过，那么演技？都量身订造了，还需要什么演技，本色出演好了。

剩下的是郭采杰这个出道已久的演员了，既然是老演员了，应该不用说戏了吧？放开了演，按照感觉演。

如果非要先看小说，再看电影，而两者又没有什么区别，干嘛还要来看电影？

一千个人心里的林萧有一千种可爱，为什么非要是大蜜蜜卖萌的样子？

如果改编电影不能讲清楚自己的背景，而需要重新看一遍小说才行，那拍出《青蛇》、《笑傲江湖》、《新龙门客栈》、《倩女幽魂》的著名香江大导演徐老怪该被枪毙一千回，因为这几部电影，都把原著改编得面目全非，只要换个名字是跟原著不相关的两回事。

从这个方面已经足以说明，郭小四对电影的把握，完全没有他自己想象的那么优秀。

一个不懂得扬长避短，非要不懂装懂的人，他能成功，那才叫怪事。

至于其他的那些个除了卖.肉，毫无贡献的角色，演的好与不好又有什么关系呢？

这种对演员的“放纵”，最终造成的结果是，演员的表演虚假做作，从主角到配角，如果不动不说话，那是完美的画报，可只要一张嘴，从头垮到尾。

但这并不是最可怕的，最可怕的在于郭小四对长镜头病态的喜爱，准确来说，除了德国大导演汤姆.提克威的《罗拉快跑》，宋铮很少见到在一部现代商业电影里，如此频繁的使用长镜头，再配缓慢的节奏，使得影片大部分时间都让人昏昏欲睡。

与之相似的是南湘接到简溪电话后飞奔出门，林萧直追出门，路巧合的与顾里擦肩而过，并与唐宛如擦肩而过，直到天桥五人相见，当然，如果要说后者还带有些关于巧合的构思放在这里，那第一段的长镜头除了郭小四的炫技之外，宋铮实在是想不出任何意义了。

前世电影映之后，曾有多位影评家站出来，对整部电

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另一个成功的长镜头例子，则是英国埃德加?赖特导演的喜剧丧尸片《僵尸肖恩》，西蒙?佩吉在丧尸爆发前后两次去便利店买东西，同样的路线，同样的遭遇，甚至连绊倒的地方也是一样，这样的镜头，则是为了表达导演对现实社会人们朝九晚五如丧尸版生活的讽刺。

长镜头的使用更多的出现在纪录片，因为纪录片的纪实性要求，使得长镜头有了更多的用武之地，可是《小时代》这部影片，郭小四多次使用长镜头来体现他的~~~~~~他的不知道什么目的。

影片开始，顾里下车边打电话，边走向聚集地点，直到与女友们汇合，一个镜头到底，看不出这个镜头到底哪里需要体现真实性，也看不出这里有着导演什么特殊的想法和意义。

第一千一百三十九章 会拍电影吗？ (第2/3页)

不会显得太多了吗？

让原本可以紧凑的故事，臃肿的像一只待宰的肉猪，近两个小时的内容一半在讲述那些可有可无的东西。

简而言之，这本是一部在一个小时能讲完的故事，却被硬是放成了两个小时，可想而知其毫无意义的内容究竟占了多少？

好吧，不谈对故事的讲述方式，毕竟郭小四是作者，人家最有发言权，可既然他是作者，那么最起码对故事里人物，他应该是最熟悉的吧？

让他给演员说戏，总应该能够没问题吧？

可是看成片，单四个女孩来说，hold住姐的表演虽然夸张，肤浅，可已经是最为成功的了，因为她是最不需要演技的，联想到她所表演过的其他作品，只需要把以往的功力稍微收敛一点，能够完美的胜任这个角色。

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