第二个问题是后来另外一个作者提出来的，说我们做网文这么热，加入到作家协会以后，万一被人欺负怎么办。我们大家都笑了，也不知道怎么解决。另外一个作家说，我们这么弱小他们不会注意到我们。这个是2009年的事情，现在，中国作协和地方作协一起办这样的盛会，我觉得是网络文学主流化的一个大标志，真是迎来了一个特别好的春天。

还是有一个问题，网络文学的主流化现在发生在业界，还没有影响到学界。所以借这样一个机会，有很多网络文学的研究者，从事教育工作的研究者，大家能不能帮助网络文学从业界到学界，成为更主流化的东西。

因为十几年前男有金庸女有琼瑶，为什么金庸取得了在文学史上很高的地位，但是琼瑶并没有。事实上来讲金庸的主流化进程包括经典化的进程，是受到学界极大的推崇，尤其北京大学有很多学者，他们著文立说把金庸推上了武侠小说的神坛。从金庸以后就没有人再说武侠小说是低俗的。

我们面临的主流化的问题和当时的武侠小说是基本一致的。武侠小说也属

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网络文学的现实意义与价值担当 (第1/3页)

我学会写网络小说其实是受惠于第一代的网络大神，他们教会了我们怎么样来写网络小说。所以我觉得我们转做网络小说多少年不能忘本。网络文学早期是没有编辑的，编辑都是从作者来的，或者从读者来的。对于网络文学起最大作用的不是编辑，而是作者，网络文学是在一块自由的土地上，自由成长起来的。所以我们不管做多少年的网络文学，不管现在产业发展到什么程度,都不能忘本，不能忘记为作家服务的想法和心态。

2009年的时候，我们思考了这个问题，这个问题后来衍生成两个解决方案，一个是主流化的，一个是商业化的。

在2009年的时候我们推荐了网站的六个作者申请加入江苏作协，当时也不了解这个流程，就请马季老师帮我们做沟通协调的工作。当时我们的作家有两个问题，他们是比较关心的。第一为什么要加入作家协会，刚刚我听耳根讲的身份要解决的问题，其实也是我们当时的一个话题。我们当时有一个作者他马上就要生小孩了，然后我们就说你的孩子生下来以后，他父母的职业填什么。一下子就把他打动了，因为他自己是觉得我们自己的时候觉得一切都可以，但是有了家庭以后就有了责任，他为了家庭考虑，所以他就开始主动的迎合主流化的进程。

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