所以我们对商业化不要抱太多的偏见，觉得商业化会对网络文学产生什么样不好的作用，事实上来讲商业化对网络文学推动作用是非常的明显。

我还想对于在座的很多网络作家致敬，因为在网络文学这么多年的发展过程当中，真正在网络作家的培养和组织上来讲，我们做的是非常不够的。现在能够坐在这里参加会议的网络文学的大神，绝大多数都是他们自己出来的，都是天才的人，非常牛，也可以是主流的人。从这个角度来讲，我们的编辑、评论家现在才开始重视很多的问题，起亡羊补牢的作用。我们应该感觉到早十年我们什么去了。

这两天我参加这个会议非常的激动，看到了这么多的从业者，所以我想提另外两个问题：第一，谁进文学史。第二，谁写文学史。

网络文学主流化商业化之后面对的是网络文学经典化，所以涉及到了到底谁能够进文学史。我曾经写过一篇文章叫“网络文学经典需要二十年一代人”，大家可能觉得这个时间很长，但实际来讲网络文学从1998年算起来已经17岁了，也就意味着还有3年的时间，所以时间还是很紧迫的。我是有这种历史的紧迫感，我们从十几年前开始做网站到现在，很多网络文学的作家不见了，很多的文学网站不见了。

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网络文学的现实意义与价值担当 (第2/3页)

于杂草丛生，百花齐放。有大师流传的，也有很多没有流传下来的。我专门去查过资料，武侠小说从平江不肖生后传承下来的作家超过两千位是有名有姓的，上市发行的。那时候同时写武侠小说的就有几百人，可能达不到现在我们网络文学这么大的量级，但是在那样的土壤上，确确实实它遇到很多问题和我们现在的问题是一样的。

现代网络文学会不会变成不好的东西？我觉得是不会的。因为我们得相信人民的眼光，人民会为我们筛出来最合适最经典的作品。

另外我们曾考虑的是商业化的进程。因为中国现在是一个商品社会，我们很多作家都从很贫穷的时候过来的，我自己去亲身体验过一些作家的生活，就非常的贫穷。有一个作家当时跟我们说来参加会，但是能不能先把钱打给我，我先买着车票。这个作家现在很红，但当时很穷，他叫张嘉佳，这个事情可能没有人知道。但是他以前确确实实是非常的窘迫，我觉得他写传统文学写了好几年也出了好几本书，但是我觉得还是网络文学让他成为了真正的大神，网络文学才让他的全世界变了。

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