（本章未完，请点击下一页继续阅读）

由「天一香港分厂」改组而成的「南洋影片公司」，於1950年改以「邵氏父子公司」名义在港摄制国语片，属下的「南洋片场」改为「邵氏制片厂」，负责人为邵氏兄弟中的邵村人和他的几个儿子。「邵氏父子公司」对制片事业的兴趣不大，反而将发展焦点放在电影院，先後购下「北河」、「油地」、「中华」（翻修後改为「丽都」）叁家戏院，并自建「新华」戏院。组成了「邵氏父子院线」，成为电影发行业和映演业的重镇。

1955年，「永华」因财务不继而衰落。星马「国泰机构」的娱乐业钜子陆运涛决定承接「永华」原有的厂房和电影器材，大举拍摄国语片。1956年，「国际电影懋业有限公司」（简称「电懋」）在港成立，创业作为林黛主演的〈金莲花〉，公映後广受欢迎，成为後来居上的国语制片界霸主。

原来在南洋经营戏院业务的邵仁枚和邵逸夫兄弟，眼看「邵氏」出品的国语片在竞争上屈居下风，遂由邵逸夫亲赴香港，收回委托「邵氏父子」的制片权，於1957年成立「邵氏兄弟（香港）有限公司」，接收了在清水湾新建的「邵氏影城」制片厂，自行拍摄影片。於是，香港的国语制片界首次出现了「电懋」与「邵氏」两雄对峙的竞争局面。

1965年，「电懋」改组为「国泰机构（香港）有限公司」，仍维持国语片的制作，但在市场竞争上已不是「邵氏」的对手。邵逸夫起用原为宣传部主任的邹文怀主持制片重任，又积极培养新演员，开设「南国演员训练班」，从中挑选优秀人才参加电影演出。其中的一些毕业学生被称为「十二金钗」及「新十二金钗」，日後成为香港电影超级巨星的有：李菁、郑佩佩、秦萍、方盈、胡燕妮、何莉莉、潘迎紫等。因「邵氏」在黄梅调电影走下坡後，全力发展「新派武侠片」，促成了动作片男演员的崛起，并逐反过来成为支配国语影坛的主要力量。「邵氏」首部新派动作片是徐增宏导演的〈江湖奇侠〉，故事改编自30年代着名的武侠片〈火烧红莲寺〉。其後，编剧出身的张彻起用新人王羽主演〈虎侠歼仇〉，接着再合作〈独臂刀〉，在市场上大受欢迎，从此成为武侠片的黄金拍挡。3年後，王羽脱离张彻自任导演，张彻便陆续捧出新人：姜大卫、狄龙、罗烈、及70年代的：陈观泰、傅声、戚冠军等****，成为最受瞩目的一股武侠片创作力量。

另一方面，****电影公司在60年代曾企图振作，争夺几乎被「自由电影界」垄断的国语片市场。1964年，「凤凰」赴中国大陆拍摄外景的武侠片〈金鹰〉在港上映首次创下100万港币的最高卖座纪录。1965年出品的〈云海玉弓缘〉亦大受欢迎，且在片中首次设立了「武术指导」一职，对香港武侠片及功夫动作片的水准提升发挥了深远的影响力。可惜在1966年，中国大陆发生了长达10年的「*」，香港的****电影公司直接受到影响。1967年5月，香港社会发生暴动，电影事业大受打击，「长城」、「凤凰」、「新联」3家公司更停止了影片生产，直至「*」结束後才合并为「银都机构」，再度展开正常的制作活动。（关於这个部份，请参阅本书「香港银都机构的来龙去脉」一文）。

至於粤语电影界的发展，明显可见受到「战後婴儿潮」和「社会转型」的影响，载负传统道德观念主题的影片日益减少，而强调年轻人享受青春及时行乐的娱乐片日增多，有不少影片在故事内容和编导手法上可以看出鲜明的欧美电影色彩。陈宝珠和萧芳芳成为60年代当红的明星偶像，她们都主演了不少洋溢青春气息的歌舞片，例如：〈含欢歌舞庆华年〉、〈我的爱人就是你〉、〈迷人小鸟〉、〈花月佳期〉等。此外，导演龙刚针对青年问题拍摄的社会写实片，如：〈英雄本色〉、〈飞女正传〉、〈窗〉等也受到了广泛重视。

在激烈的竞争下，香港国语片的摄制水准突飞猛进，成为亚洲各国唯一可以跟日本竞争的地方。例如「电懋」出品的〈四千金〉获得第5届亚洲影展的「最佳影片奖」，「邵氏」出品的〈江山美人〉接着又获得第6届亚洲影展的「最佳影片奖」。此外，「新新影片公司」出品的〈阿Q正传〉，在第11届瑞士罗卡洛国际电影展中获得「最佳男主角奖」，使关山成为香港的第一位「国际影帝」。另一个影响香港电影业发展的重要事件，是「自由电影界」的出现。

1950年，「长城影业公司」改组，主持香港电影业赤色活动的****人士司马文森进入「长城」，控制制片和编导部门，强迫公司员工及演员参加「读书会」，导致人心不安。着名演员白光、洪流、王元龙等先後离开「长城」，加入较早前退出「长城」的张善琨所创办的「远东影业公司」，拍摄〈雨夜枪声〉等片。自此，香港电影界明显地区分了「****」和「****」的政治立场。1953年，****影人又在「永华」组织读书会，发动斗争老板李祖永。香港政府终於采取行动，将司马文森、刘琼等20多名****影人全部驱逐出境，****活动才为之收敛。

自大陆沦陷後，港产电影逐丧失了这个广大市场，很多影片都不能运入中国大陆放映。相对的，台湾於50年代逐趋於稳定，成为国语电影的一个主要市场，使香港电影界对台湾日益重视。而此时，中华民国政府亦把握此有利形势，积极争取香港自由影人。1953年，香港影人首次组团赴台参加国庆及为蒋公祝寿，又在1957年成立了「港九电影戏剧事业自由总会」。往後，所有输入台湾上映的香港电影，必须是「自由总会」的会员出品，****电影公司的影片一律被拒於门外。而「长城」、「凤凰」、「新联」（合称「长凤新」）等3家****电影公司则与中国大陆维持政治与经济上的合作关系，拍摄另一类的商业电影。

除上述的大型电影公司外，香港的独立制片公司在50年代亦十分活跃，其中较具影响力的公司有：「亚洲影业公司」、「新华影业公司」、「龙马影业公司」等。一批香港本土培养出来的幕前幕後电影工作人员乘势崛起，成为电影制片界的生力军，并在往後的一、二十年主宰了整个中国电影的发展。代表人物包括了：导演李翰祥、秦剑、楚原、李晨司、陶秦、王天林、易文、和演员林黛、尤敏、葛兰、乐蒂、关山、陈厚、雷震、萧芳芳、谢贤、凌波、李湄、陈宝珠等

60年代（1960－1969）

由於「越南战争」爆发，中南半岛政治局势日趋动，香港粤语片逐失去了主要的海外市场。而香港的第一家无线电视台「香港电视广播有限公司」又在1967年开播，基本上取代了粤语片在香港平民百姓生活中原有的「主要娱乐」地位。不少粤语片演员被吸收进入「电视」这个新兴媒体，粤语片的发展很快便从繁荣转向衰落。具体表现是影片的年产量急降，在1968年跌至87部，1969年更跌至71部比繁荣期的产量减少了叁分之二。部份粤语片为挽回市场颓势，尝试拍摄******片，如〈舢舨〉等。但因当年香港电检尺度仍相当严格，社会道德风气亦比较保守，所以并没有得到观众的热烈反应。

70年代（1970－1979）

70年代的香港电影发展进入了一个全新局面，延续了40年的「国语片」和「粤语片」双语并行的制片环境，因粤语片在1971年3月起全面停产而彻底改观。在长达1年半的时间里，香港上映的中国电影全部以国语发音，而最大部份香港人使用的粤语在银幕上消声迹。直至1973年，楚原为「邵氏」执导了一部反映香港社会问题的讽刺喜剧〈七十二家房客〉，全部用粤语发音，公映时竟大受欢迎，成为当年最卖座的电影。自此，港产片又纷纷使用粤语发音，输往海外放映时再视需要配上国语发音，形成同一部影片有「粤语版本」和「国语版本」的新制度。甚至台湾和大陆出品的国语片，为了吸引观众的原故，也有不少采用粤语配音上映。

香港电影简史（转） (第1/3页)

50年代（1950－1959）

50年代的香港电影业的繁荣期。在这10年间，香港一共出品了2，130部剧情长片，其中包括：粤语片1，535部、国语片452部、厦语片137部、潮语片6部。此外还摄制了新闻纪录片30部。其中，厦语片是在1950年才首次在香港出现的新品种，首部作品是「一中电影公司」出品的〈相逢恨晚〉，由国语片名演员白云和鹭红主演。这些厦语片广泛发行於台湾和南洋等地，对50年代中期台湾崛起的闽南语片具有间接性的影响。至於潮语片，直至1955年才出现，首部作品是「江电影公司」出品的〈王金龙〉，由夏帆和萧鸣主演。

在电影技术上，50年代的香港影坛也有了新发展。1953年首次出现了「立体电影」和「宽银幕电影」，两者的创始人和导演都是赵树。首部立体电影是「丽儿影片公司」出品的〈玉女情仇〉：首部宽银幕电影是「大观影片公司」出品的〈新玉堂春〉。1952年，「中联电影企业有限公司」成立，象徵了香港粤语电影界一群理想主义者的力量。这是一个有意识地以群体力量来作改革的电影机构，公司内的21位股东，全部是粤语片的制片、编导和演员，包括：李晨风、刘芳、秦剑、珠玑、吴回、王铿、李铁、白燕、容小意、黄曼梨、小燕飞、红线女、紫罗莲、梅绮、朱紫贵、李清、张活游、吴楚帆、马师曾、陈文、张瑛。从创业作〈春〉开始，该公司一共出品了33部剧情片，大部份是寓教於乐的文艺片，兼具思想性和娱乐性，代表作有：〈家〉、〈春〉、〈秋〉、〈紫薇园的秋天〉、〈危楼春晓〉、〈父母心〉、〈苦海明灯〉、〈爱〉等。「山联」、「华联」、「新联」等公司均为其兄弟机构。在香港国语电影界方面，其制作规模和摄制品质的进步较粤语片更甚。主要是1949年大陆沦陷於**之手，大批知名的上海电影人南移往香港重建他们的影业第二春。自此，香港取代了上海，成为中国电影制作中心，地位至今未变。

1960年，「邵氏」出品了香港第一部彩色宽银幕电影〈千娇百媚〉，是林黛主演的歌舞片，公映後创下当年最高卖座纪录。同年，粤语电影界也出品了第一部彩色宽银幕电影〈大富之家〉，也是当年的粤语片卖座冠军。从此，香港电影竞相走向彩色片摄制的豪华制作路线，但以宽银幕影片作为主流则直至60年代末期才实现。

在这一年，香港电影年产量首次突破了300部大关，其後几年的年平均产量亦达260部以上，堪称香港电影史上的繁荣期巅峰。在制作上，逐倾向娱乐性浓厚的商业片，藉以迎合战後出生的年轻一代观众。在50年代曾经一度蔚为电影主流的家庭伦理片及社会问题片逐没落，武侠片和喜剧片两大类型跃升成为香港电影制作主流，并将这种趋势一直延续至80年代。

双雄对峙的「邵氏」的「电懋」公司，在60年代初期的竞争逐白热化。「电懋」在面对「邵氏」的大型歌舞片攻势，本来筹备拍摄〈武则天〉和〈杨贵妃〉等大型古装片作为对抗。不料「邵氏」得悉後抢先开镜，集中人力物力赶拍推出，使「电懋」不得不放弃拍摄。1963年，严俊和「电懋」合作，由李丽华和尤敏两位大牌明星主演黄梅调电影〈梁山伯与祝英台〉，并且已开镜在先。不料，「邵氏」这部只花了半个月赶拍的〈梁山伯与祝英台〉抢先推出公映，竟然到处轰动卖座，掀起了国语影坛的黄梅调电影热潮。而「邵氏」与「电懋」之间的恶性竞争演变成双包案影片接连不断，成为香港影坛一大奇观。〈梁山伯与祝英台〉的成功，促成导演李翰祥离开「邵氏」，前往台湾自组「国联电影公司」，带动了台湾民营电影公司的兴盛发展。不料，在幕後资助「国联」的「电懋」首脑陆运涛，於1964年赴台湾参加亚洲影展期间竟因飞机失事意外去世，对「电懋」和「国联」的业务发展都打击很大。

阅读热血燃烧大时代最新章节 请关注舞文小说网(www.wushuzw.info)