电影事业管理体制

香港是一个殖民地政府，一向对经济事务比较注重，文化事务则较少干与。因此，对电影事业多年来均抱持着「不辅导、不干涉」的原则，只有在「电影检查」部份发挥政府的管理功能。此外，就是在电影票上课徵10％的娱乐税，增加政府财政收益。但这项娱乐税於1992年已停徵。

不过，踏入90年代，香港电影界业内人士自主性高，各种电影团体纷纷成立，争取业界利益。在业者压力下，港府对电影事务逐加以重视。例如在1992年1月，行

自严浩导演的〈茄喱啡〉开始，一批从国外电影学院毕业回港并从事电视编导工作的年轻人，结合了自学成功的本土电影青年，於70年代末期纷纷推出了他们的电影导演处女作。这批影片的卖座虽然不是特别高，却为港片在编导手法和摄制技术上呈现出异於传统香港片的新风貌。它们包括了：徐克的〈蝶变〉、许鞍华的〈疯劫〉、谭家明的〈名剑〉、章国明的〈点指兵兵〉、于仁泰的〈墙内墙外〉等。此後，不少电视界的人才加入香港电影界工作，两者的互动日益频繁，甚至有电视节目改编拍成电影（如萧芳芳主演的〈林亚珍〉）。电视界举办的选美比赛和歌唱比赛等，也陆续发掘了一批新崛起的一代，促成了往後10多年香港影坛「明星制度」的勃兴。

****电影公司在中国大陆「*」结束後，再度恢复营运。「长城」於1977年开拍动作片〈生死搏斗〉和爱情喜剧〈巴士奇遇结良缘〉；「凤凰」则开拍一连串的武侠片，并以杜琪峰导演的〈碧水寒山夺命金〉首先重返中国大陆拍摄外景，开启了港片赴大陆拍摄外景的新风潮；「新联」则因传统粤语片式微而停止生产。

80年代（1980－1989）

周润发主演的〈赌神〉，在1989年与1990年之交於香港公映，创下了3，600万港元的最高卖座纪录，在海外亦造成轰动，例如台北市上映的票房就打破了1亿元新台币的大关。港片的卖埠价格随着水涨船高，也大大拉抬了几位超级巨星的片酬。此时，正逢「新艺城」与「德宝」两大公司陆续停止制片，以「永盛电影公司」为首的多家独立制片公司乃各出奇谋，力图填补其遗下空缺，幕前幕後工作人员的酬劳纷纷被抢高到一个历史新水平。其中，明星片酬往往占据了制片费的一半，卖座演员同时接拍几部影片的现象比比皆是，形成了一种杀取卵式的末世景象。

1990年8月，周星驰因主演〈赌圣〉一片成为90年代首席喜剧巨星，连续4年以〈赌圣〉、〈逃学威龙〉、〈审死官〉（台湾更名〈威龙闯天关〉）、〈唐伯虎点秋香〉占据香港最卖座电影的首位，且在影坛上掀起了一股「无厘头电影」的新风潮。其中，集合了10位大明星合演而内容空无一物的喜剧武侠片〈射雕英雄传之东成西就〉，堪称走火入魔的无厘头电影代表作。

另一方面，曾经沉寂一时的古装武侠片因徐克导演的〈笑傲江湖〉及续集〈东方不败〉、和〈黄飞鸿〉系列电影的推出而重新走红，武术指导程小东和袁和平亦发挥推波助澜之功。由於外埠市场（以南韩和台湾为主）左右了影片类型和演员组合，甚至有些发行公司乾脆投资在港拍片，遂使银幕上的江湖侠士一时之间泛滥成灾，武打明星李连杰和文艺女星林青霞都在这个时期创造了演艺生涯的第二春。不过，由於影片产量过盛，内容同质性太高，这一股武侠片热潮发展至1993年末便迅速走下坡，很多影片的票房都一蹶不振。外埠市场的萎缩导致港片卖埠价钱大不如前，南韩和台湾等地片商都对港产片采取抵制及压价措施。恰好此一时期的美国电影在〈侏罗纪公园〉席卷世界票房的强力带动下重新主导了香港的电影市场，使香港电影的制作业务自1994年开始便有如，影片大量减产，卖座普遍低迷，陷入了战後的最严重低潮。

由麦嘉、石天、黄百鸣等叁人合组的「新艺城电影公司」於1980年推出创业作〈最佳拍挡〉（台湾更名〈光头神探贼状元〉）创下香港电影票房最高卖座纪录，使「新艺城」被公认为香港制片界的「第叁势力」。「新艺城」出品的影片在台湾亦大受欢迎，他们便趁机在台成立「新艺城台湾分公司」，投资本土电影拍摄，出品了〈海滩的一天〉、〈搭错车〉等片，对「台湾新电影」的发展有直接贡献。

相对之下，「邵氏」的制片业务日萎缩。邵逸夫决定将业务重心转移当时因港剧录影带蓬勃发展而欣欣向荣的「无线电视台」，於是在1985年暂停制片业务，将戏院院线出租给成立不久的「德宝电影公司」。於是，在80年代中期，「德宝」与「嘉禾」及「新艺城」成为香港制片界鼎足而立的叁大势力。

经过10多年发展而事业基础已趋稳固的「嘉禾」，并不满足於只做一家「香港的电影公司」，它要壮大成为一家「国际性的电影公司」。除了不断加强传统国语片的制作规模和娱乐水准稳占国语片固有市场外，自1980年开始，投资拍摄英语发音的国际性娱乐片，将成龙和许冠文有计划地推向国际。第一部成龙主演的功夫动作片〈杀手壕〉并不成功，但翌年拍摄的大堆头赛车动作片〈炮弹飞车〉却在国际市场上反应热烈，为「嘉禾」赚取了1亿元港币以上的纯利。因此，成龙个人虽未能如愿成为可以打入欧美市场的大明星，但「嘉禾」仍继续他们同时投资拍摄中国片和外国片的双线发展计划，终於在90年代以〈忍者龟〉系列电影震惊美国影坛。

80年代影响香港电影发展的另一个重要因素，是在1982年9月，英国首相柴契尔夫人前往中国大陆就香港前途展开谈判。从此，香港居民人心浮动，社会上普遍出现了一股对前途感到不安的焦虑感。当「中英联合声明」确定了香港将於1997年交还给中国大陆政府之後，香港更出现了自1967年暴动以来最大的移民热潮。这种大众心态反映在电影中的结果，是逃避主义的胡闹电影盛行，成为80年代香港电影制作的主流。同时，以执法者为主角的「警匪片」和以黑社会份子为主角的「英雄片」在1983年後大举出现，反映了港人对现实社会的不满和对绿林世界的向往。吴宇森导演的〈英雄本色〉，是其中最具代表性的典型。

此外，直接反映「九七焦虑」的政治电影和移民电影也陆续出现。许鞍华导演〈投奔怒海〉，本来是一部反映越南船民问题的非主流电影，可是在中英谈判「九七问题」的期间（1982年10月）推出公映时却大受欢迎，卖座超过了同时上映的「新艺城」纯娱乐片〈小生怕怕〉，足以反映港人对「九七问题」的重视。而〈家在香港〉和〈我爱太空人〉等片，更直接探讨因「九七问题」而引起的移民潮。「政治因素」在香港商业片中所占的份量越来越重。

与此同时，香港影坛跟中国大陆和台湾电影界的合作日益密切，两地或叁地合作生产的影片越来越多。一种结合叁地资金和人才拍摄的「大中华电影」已逐成形，其中以1993年初在港推出公映的〈霸王别姬〉最具代表性。此片荣获法国坎城影展金棕榈大奖，在两岸叁地的中国市场上映时均大受欢迎，并成功打入国际市场创下卖座佳绩，反映出香港电影必须结合海峡两岸电影界力量才有生路。此外，香港电影公司与大陆各制片厂合作的「合拍片」自1992年大陆电影政策放松之後也日增多，「合拍片」在大陆电影市场并已连续3年成为卖座电影的主流。

至於一些财力不大的制片公司，则尝试走低成本文艺片路线，以香港本土市场为考虑重点，企图在夹缝中走出一条生路。其中，於1993年末上映的〈新不了情〉於影业低潮中创下了3，000万港元的高票房，翌年又荣获香港电影金像奖的最佳影片等多项大奖，为不少低成本电影的制作者带来了希望。1994年4月上映的〈我的春天有个约会〉，则开创了舞台剧电影的新风潮，也使投资拍摄这部创业作的「寰亚电影公司」增加了他们制作低成本文艺片的信心。「寰亚」在1995年9月宣布成立一个「电影投资基金」，计划在五年内集资1亿港元资助华语电影制作，并陆续开拍〈女儿红〉、〈黑骏马〉（上映更名〈在草原的天空〉）、〈日光峡谷〉、〈新月外卖〉（上映更名〈月满英伦〉）、〈致命记忆〉等片，是香港影坛面对景气低迷的另一种应变方式。

——————————————————————————————————————————————————————————————————————

（本章未完，请点击下一页继续阅读）

香港电影简史（转） (第2/3页)

 在电影工业方面最大的变化，是「邵片」副总经理邹文怀脱离「邵氏」，於1970年率众成立「嘉禾电影公司」，初期惨淡经营。翌年，因起用自美国回港发展的李小龙主演功夫片〈唐山大兄〉而轰动一时。其後，李小龙凭〈精武门〉及〈猛龙过江〉成为香港第一位国际巨星，并应邀主演美国华纳公司摄制的〈龙争虎斗〉，成为全球最受欢迎的功夫明星。「嘉禾」亦趁机迅速成长崛起，取代了已於1970年结业的「国泰」，跟「邵氏」分庭抗礼。

另一方面，於台湾创办「国联」失利的导演李翰祥於1972年重投「邵氏」，发掘年轻的电视喜剧演员许冠文主演电影〈大军阀〉，使他一炮而红。许冠文於1974年转投「嘉禾」，自任导演，并拉拢其弟许冠杰合演反映港人好赌心态的喜剧〈鬼马双星〉，成为当年最卖座电影。许氏兄弟自此成为香港最受欢迎的喜剧巨星，他们合作主演的系列喜剧〈天才与白痴〉、〈半斤八两〉、〈卖身契〉等，亦成为反映香港商业文化的代表性作品。

香港的动作影片，从罗烈主演的〈天下第一拳〉於1972年首先打开世界性电影市场之後，再经李小龙电影的推波助澜，港产动作片於70年代成为畅销全球的电影商品，远至非洲都有港片市场。「功夫」一词透过港产功夫片的广泛传播，成为欧美、日本等地观众朗朗上口的「外来语」，并掀起了全球各地的「功夫热」。香港影坛的制片主流从60年代的古装刀剑武侠片，转变为70年代的民初及时装拳脚功夫片，甚至影响欧美也出现了功夫电影的新类型。在李小龙於1973年意外去世之後，武术指导及武师出师的刘家良、袁和平、洪金宝、成龙等纷纷转任导演，对香港动作片的推动居功亦伟。其中以自导自演的成龙成就最高，自1978年主演〈蛇形刁手〉和〈醉拳〉成名以来，已成为自李小龙之後最受欢迎的国际巨星，迄今20年而不倒。当然，这一股功夫片热潮也产生了很多跟风滥拍的粗制滥造之作，使香港片的商业信誉遭受不少批评。

同样的，「大陆因素」对港片的影响也越来越深广。「长城」、「凤凰」、「新联」叁家****电影公司於1982年合并成立「银都机构有限公司」，迎合香港本土市场拍片，又拉拢自由电影界人员合作，使香港影坛的左右分界线又日模糊。在内容上，港片对大陆发生兴趣的是对外禁闭很久而刚刚开放的珍贵文物和河山美景。李翰祥赴大陆故宫拍摄实景的清装宫闱片〈火烧圆明园〉和〈垂听政〉，在1983年公映时大受欢迎即为明证。其後，港片陆续出现了一些反省「香港人」与「大陆人」关系和探讨「回归心态」的作品，其中以1985年严浩导演的〈似水流年〉最具代表性。而随着大陆人赴港工作和探亲者日多，香港社会上出现了「阿灿」、「表叔」、「表姐」等称呼大陆人的特有名词，港片中也逐出现了以大陆人为主角的电影。其中以周润发主演的〈公子多情〉最具代表性。踏入90年代之後，这类影片的数量更多，其中以郑裕玲主演的〈表姐，你好〉（台湾更名〈表姐，您好〉）系列为典型。

90年代（1990－1995）

随着「九七」日近，香港社会的「末世色彩」越浓，反映在香港电影中最明显的事例，是「赌片」兴起，「无厘头喜剧」蔚为主流。

阅读热血燃烧大时代最新章节 请关注舞文小说网(www.wushuzw.info)