我以为到站了，随着人流走下车的时候，才发现前面已经没有了火车道，周围看不到一个村庄，只是一片起伏不断的低矮荒丘，人们惊叫着，吵嚷着，但最终还是将行李搬了下来，似乎一火车的乘客全被扔在这里，我的耳边不停地回荡着扳道夫对要去T城的外国人X谈起F村时说的话：一列火车开往根本就无法通行的地段。那儿全是沙子。车轮一直被埋到车轴。旅客在车上就这么一块儿过了好多日子，不得不交谈点生活琐事，于是就产生了亲密的友谊。有些友情很快就变成了田园诗般的家庭。结果就出现了F村。[vii]

难道我真的进了F村？人在火车上，随着它的节奏缓缓前行，就像做一次远距离的漫步，不能不说是一种情调，但火车沿着它既定的轨迹向前行进，车上的人也只能循着它的轨迹行进，你不可能有别的选择，一张车票承载了你的一切——希望和想象。只要记得所要达到的目的地，你完全可以不管方向，不管它所经过的市镇、乡村，甚至是倏忽而过的风景，就像马格利特的画《时间的冻结》[viii]里的火车一样，从出发点抵达目的地，你所要做的和能做的就是花费你的时间。

我不知道是火车抛离了我，还是我被火车抛离了，我也分不清是不是真的来到了F村，或者自己原本就是那个外国游客X。无法抵达T城的恐惧感立时又被你的身影占据了，急切地在纷乱的人群中搜寻着你，可从头找到尾，也没看到你的影子。人群已经远去，消失在高岭背后，面对渐渐昏暗的茫茫荒野，我突然发现月亮早已升上天空，就像一个孤独的背景……沿着小路前行时，一棵粗大的槐树让我想起《两个男人共赏月》，我相信贝克特是看到这幅画才写出《等待戈多》的：“有一天，贝克特和朋友、戏剧学学者卢比-科恩在柏林国家美术馆一起欣赏卡斯帕-戴维-斐德里克的绘画作品《男女共赏月》之前，他的评论至今令人记忆犹新：‘你知道吗？这就是《等待戈多》的灵感来源。’他在说这句话的时候，心里所想的其实是一幅很相似的画，即藏于德累斯顿美术馆中的《两个男人共赏月》。这幅画是他于1937年前在德国研习艺术时看到的。斐德里克的画是贝克特在柏林席勒剧院执导《等待戈多》时的一个指导思想，贝克特想像中的最后场景应该是这样的：两位流浪汉，站在一棵光秃秃的树旁，明朗的夜空照出了他们的轮廓。他甚至把斐德里克的名字写在了导演札记上，相对的

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第55章 皮特的信（一） (第2/3页)

在误食毒果后，躺在篷车里，望着窗外那一片自由的天空，静静地走进天堂……

我必须再一次离去。

在穿过隧道的时候，我发现一个巨大的火车站，很多火车道，却没有一列火车。那一刻，我还看到一张一闪而过的脸，那是一张白皙、有些稚嫩的脸，她留着披肩长发，绿色上衣映衬出头上金黄色的蝴蝶结。你？我的心一惊，等我转过头，将脸贴在玻璃窗上再看时，你早已没了踪影，火车也在那一刻停了下来。

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