就这样，我找到了一种属于自己的“修复”方式。

这种修复是从久远的疲惫开始的，就像镰刀切割的记忆——镰刀使分割物变为碎片，使之不再成为整体，“割”变成了一个具象的动作，而割的对象——暗黑色的一片片——在我面前倒下，经过我和镰刀的运作，那些“暗黑色的”被完全分割而倒下。活干完时来到小桥边，把镰刀交给等在那儿的男子，他接过镰刀，摸了我的脸，当再次“回到岸边来”时，男子已经不见了。我知道割的是时间，至少是在黑暗中摸索的时间，无论用怎样的方式去体验，都是对新的时间的“未来式体验”，因为你无法知道下一时刻你在哪里，你会怎样，而当你真正去体验正在进行的“体验”时，你已花去了更新的时间[ii]……

身体的疲累或许只在表层，有时连思维也被有意无意地入侵。生存似乎就是用时间买下你的一切，在这看似对等的交换中，人自觉不自觉地就成了它的奴隶，你不得不面对另一个你为它服务，就像妓女，嫖客给了你钱，你就得把身子交给他，当你偶尔一次处于卖与不卖的犹疑中时，灵魂也被迫摄取，随着一次次分期付款似的卖出，你和灵魂也会在一次次麻木似的支出中渐渐变得习惯。

但我无法选择，就像获取的金钱无法与我出卖的时间一样，它们早就达成了默契，建造了一个封闭的迷宫，让我在其中来回游荡，它们则在迷宫上方观望着，在我失望、徘徊、犹疑的时候讥笑着：“看！这个傻瓜！”

“这个傻瓜”喜欢独自一人撑伞出去，看着雨落在地上，溅湿鞋子、裤子，然后将自己放逐。当我从街角走过的时候，坐在廊前的流浪者的一个喷嚏吓得我几乎瘫倒在地。等我定过神来，发现他手里的东西一闪一闪的，他的面前摆放着大大小小的几节电池，用灯泡连着线，一节一节地测试给我看，我在没经他允许的情况下，坐在他的铺盖上。他没说要有光，但光便有了。他一遍遍地向我展示他的发现，他做得很执著，很认真，那一刻我用我笨拙的手语表示想和他一起，找到放逐自己的感觉，但我一直都没表述出来，他似乎理解，也似乎不理解，就像我的话语对着另一个我，或者彼岸的我对着现在的我说话一样，我知道那一刻我放逐了自己，成为一个真正的流浪者。

也就在那一刻，我享受了蛇蜕的感觉，我知道尼采做到了，他以“忘却”的方式找到了，就像泥土，就像吞食过又吐出的泥土，但当再一次吞食时，泥土已不再是原先的泥土，“吞食”也变成了另外一种形式的成长，那条具有特殊寓意的蛇也成了另外一条，

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第55章 皮特的信（二） (第1/3页)

我必须再一次离去。

很久之前，我一直想像骆家一样成为一个画家，当我再一次拿起画笔时，颜料干得像化石，画布也已风干。疏于作画就像暂时的逃离，那时我几乎把所有可以利用的时间都用在喝酒、玩乐上，这种方式的确让我“忘记”了时间。但记忆却像一帧帧定格的底片，在每次想起它的时候，在重新冲洗后，又一次次地叠加起来，并且延续了时间。人们常说，时间可以磨砺一切，但永远难以抹弃的正是时间清洗之后所余存下来的不可忘却的记忆，它就像涡限[i]，如果把现在看成一个交叉点的话，记忆的部分成为一种显象，忘却的则为隐象，它们构成了一个完美的涡限，这看似稳定的涡限，也会随着时间流动而发生变化，在某一特定时刻，某一特定的情境，某些忘却的部分会再次成为记忆，而记忆中相对脆弱的部分也会被忘却。

即便这样，我依然没有放弃读书、写字，我小心地捡起那一块块被时间涤清显出纹理的卵石，我知道那是等待、坚守的结果。我拒绝写不属于自己的东西，因为那样至少不会对自己造成伤害，就像那些独属于我的文字，我知道它一定会在某个地方等着我，它既不会丢失，也不会离去。

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