[i]见《站在彼岸》，笔者著，《上海文化》2010年第4期。

[ii]见《卡夫卡全集》第4卷，P235，河北教育出版社，2000年12月第2版，黎奇赵登荣译。

[iii]见《快乐的科学·第三次蜕皮》，尼采著，黄明嘉译，P11，漓江出版社，2007年2月第2版。

[xi]编剧、导演：汤姆·提克威，上映日期：1998年。

[xii]见《博尔赫斯全集小说卷·虚构集》，王永年译，浙江文艺出版社，1999年11月第1版。

[xiii]见《卢瓦河畔的午餐》，菲利普·勒吉尤著，吴雅凌译，华东师范大学出版社，2006年6月第1版。

[iv]斯坦尼斯拉夫·莱姆（1921－2006）波兰著名科幻作家、哲学家。

[v]莱姆著，王之光译，商务印书馆，2005年10月第1版。

[vi]奥尔巴哈·法兰克作。见《艺术大师500经典巨作》，P21，山东美术出版社，1998年11月第1版。

[vii]让－多米尼克?鲍比：（1952－1997）法国作家、编辑，著有《潜水钟与蝴蝶》。

[viii]见《我的最后一口气》，路易斯?布努艾尔著，刘森尧译，P71，广西师范大学出版社，2003年7月第1版。

[xiv]朱利安·格拉克（1910－2007），是在法国和西方享有极大声誉的当代作家，为二十世纪法国文学巨擘之一，“超现实主义第二浪潮”的主要旗手。

[xv]菲利普·勒吉尤，法国作家，朱利安·格拉克小说研究者。

第55章 皮特的信（二） (第3/3页)

着在表现这一主题。”布努艾尔一直在想一个有意思的故事：一个乞丐正准备过街，突然对面一部豪华轿车开过来，车门打开，一只手伸出来，并丢下一根吸了一半的烟，然后离去，这时那个乞丐穿过街要去捡雪茄，另一部车驶来，把他当场撞死。从这一场景出发，他设想了许多关于“偶然中的命运”的偶然事件，“偶然”作为一种先在元素而融于电影之中，在二三个小时的现实时间之中，所浓缩的正是对于偶然事件的合理想象，使观众不由自主地从现实时间进入想象时间。

正如向大师基斯洛夫斯基致敬的电影《滑动门》[x]和《罗拉快跑》[xi]，所解构和结构的也是这种偶然的命运的抉择……就像博尔赫斯讲述他的《小径交叉的花园》[xii]，小说主人公余准沿着作家设置的路径，在不断的选择和寻找中完成自己的使命。起先我一直觉得布努艾尔并不知道有博尔赫斯这一作家，或者没有读到过他的作品，但后来他提到关于聋子和瞎子时，专门写到了博尔赫斯，并对他作了评价。他鲜明地说博尔赫斯是“我不喜欢的一个瞎子，但不容否认的是，他是个非常杰出的0年前，我见过他两三次，他给我的感觉是矫揉造作，且喜欢自我吹捧。”

让我难以想象的是，他们这两三次会面，会不会像卢瓦河畔的午餐[xiii]的约会一样令人难忘，身处闹市格拉克[xiv]和勒吉尤[xv]，面对卢瓦河，边吃边谈边思考，节奏的缓慢与现实的快节奏形成强烈反差，游走于作者的文字之中，人也会沉浸其中，成为他们的“第三者”，你可以静静地坐在他们旁边，聆听他们的谈话，聆听卢瓦河的流水声，也可以放飞你的思绪，追随他们，就像格拉克放弃龚古尔奖一样沉静，当你望着那个散步河畔的身影时，只能远远地尾随着他……

[ix]导演：路易斯·布努埃尔，编剧：路易斯·布努埃尔

让－克劳德·卡瑞尔，上映日期：1974年。

[x]编剧、导演：彼得·休伊特，上映日期：1998年。

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