那一个个陷阱就像巨大的笼子，只为寻找一只翅膀萎缩了的鸟。笼子不断变大，大到无形，压制着意欲生长出来的翅膀，不停地磨砺它们，以致一道划破的伤口还没愈合，新的创伤又出现了，血不断地从凝固了的血中流出，直到生命的结束。“现实”一次次地割伤他，而他也只能用另一种“虚构的现实”来表述自己。在他眼中，每个人都被一种无形的力量压制着，只有敏感的人才能感知并发现它，强大的背后或许只是内心虚弱的表象，就像他所说，“每一张脸都是一个碉堡。而另一方面，消失得最快的又莫过于人脸。”[ii]

在现实和想象的不断置换中，我甚至分不清哪些是现实哪些是想象，如果说现实是一种存在的话，想象则是建立在存在之上的另一种存在，即：现实是结构的存在，想象则是解构的存在，现实和想象之间是通过“某种形式”来实现的，当实现不了时便产生了“断层”，因为话语本身就存在缺失，所以当你用语言来表述现实或者想象时，你得用更多的语言来解释，而这种解释也必须用更多更多的话语去阐释要解释的话语，由此，无论是

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第55章 皮特的信（三） (第1/3页)

我只喜欢有意思的小说，其中包括故事本身的内涵和叙述故事的多面性，这表现在它所涵盖的哲学思考、解读的多义性和话语叙述的自由度。假设有一个非常有意思的故事，这个故事是我们现阶段不可能写作出来的，换句话说，那个有意思的故事是存在着的，只是现在没被我们发现，而它一直就在你身边，等待着你的造访，那么故事和你之间一定维系着某种东西，那就是灵感，只有在那个点上，你的等待和故事的等待才能完美地融合在一起。但我总有一种感觉：每写一篇东西，只在想象的时候被愉悦，下笔之后越写越乏味，虽然知道文字里藏着的就是自己，就是缠绕于肉体之上的灵魂，但我担心那个藏匿起来的自己一不小心被人剥光了衣服。

我试着将那些文字分开，向外的是书写表层的现实或者现实的表层，向内的则是通过灵魂来实现的，这时，我发现肉身承载的那么渺小，而心的疆域遥不可及，又近到唾手可得。它们就像猎人格拉胡斯[i]与猛兽的对峙：他一直没发现猛兽的影子，只隐约在地上看到它的脚印，为了抓住那只猛兽，他开始在猛兽常常出现的地方挖陷阱，用树枝撑起来，上面覆上一层树叶，伪装好后，连他自己也难看出来。

这样过了很多天，他依然没有发现猛兽的影子，只是在陷阱周围找到更多猛兽的脚印，于是又在另一处开挖，每当新的陷阱挖好后，他都会在陷阱旁发现猛兽的脚印，后来连他自己也记不清挖了多少个陷阱，但一直没有等到猛兽。直到有一天，他被一阵生硬的哀号声惊醒时，才意识到猛兽掉进了陷阱，他拿起钢钗，循着声音急奔而去。就在这时，他觉得脚下一空，身子朝前一倾，连同手里握着的钢钗一起掉了下去，在一声闷响之后，哀号声再次响起，他听到声音原来是从自己嘴里发出的……

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