我喜欢看电影。

因为在电影里，能得到文字里找不到的启迪，就像刚看过的电影《蓝》[v]，多明尼去法院找她丈夫生前的情人，一进法院的门，我就想，如果法庭正在审判她们的离婚案该多好，结果果然是这样……电影就像另外一种形式的思考，有时不经意中会触发我的灵感。

灵感是蜇伏在你内心深处的蛇，说起来有点像你，你就像个潘多拉魔盒，打开你需要足够的胆识……

当加斯帕尔修好其中一架钢琴的时候，他即兴演奏了一曲。我沉浸在他的钢琴声中，后来他向我讲述了年轻时的经历，那时候，他来到迪纳尔，在一个朋友家等待蕾娜，但蕾娜一直没来，于是结识了玛尔戈，并在蕾娜没来的这段时间里，他又结识了索莱娜，加斯帕尔在与玛尔戈相互倾诉的过程中，加深了了解，二人都是远离“爱人”的孤独的漂泊客，很快便成为一对相知的朋友，当玛尔戈把索莱娜介绍给加斯帕尔时，刚刚甩掉男友的她，又突然闪电似的爱上了加斯帕尔，加斯帕尔将刚写好的一首歌送给了索莱娜，而这首歌原本是送给他所等待的蕾娜的。但索莱娜不固定的个性最终使她远离了加斯帕尔，将他重又

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我会把它们藏在文字和梦里，只是表述的方式不同。

有时候我们所接受的，是在一定可能的条件之下被催生出来的，这种想法就像休眠一样。

因为我们的思维难以打开。

那是不自由，不是别人不让，是我们自己束缚了自己。在读凯尔泰斯的《另一个人》[vi]的时候，让我感触更深的是另外一个，或者几个自己，这样不至于让自己太孤独。

孤独的人不可耻，却是可悲的。人们时常坐得那么近，手牵着手，甚至拥抱，但内心却不相通……

第55章 皮特的信（三） (第2/3页)

现实还是想象，都被融入了一个荒谬的话语世界——话语疯了！

我必须再一次离去。

就像那个不辞而别的威克菲尔德先生[iii]一样，他一直生活在家人的周围，其实并没远离，只是平静地用自己的眼睛观察着家人，那种被自我放逐的漂离就像始终生活在“第三条岸”[iv]的感觉，那条河成了一种象征。

就像小说《英国旗》[vii]结尾所说，有谁能够通过我们的眼睛看到这一切？我们只能像“某些人能够看到似的”生活——然而所看到的并不是我们，也不是通过我们的眼睛，而是“附在我身上的意识”，并“通过我维系的存在”与生活融为一体……

我必须再一次离去。

沿着宽阔的堤岸顺流而下，我走得很慢，在一片开阔的河床边，游人如织，他们成群地坐在一处，我在人群中看到了玛丽，她手里牵着一个小女孩，惊慌地望着我……人越来越多时，玛丽突然消失在人群中，我焦急地在人群中寻找，却无意中闯进意大利老头儿加斯帕尔的家里，客厅里摆放着三架旧钢琴，他正忙着修钢琴。

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