《在埃及》[2]不仅仅是诗人因精神和肉体的流亡所感触到的那么简单，他一直深爱着的女诗人巴赫曼也写出了令我阵痛的句子“触摸每一石像，并行奇迹╱让石头也泪水长流”，对意象的独特感受，策兰有着自己的激情，就像“睡觉”一词在诗中的出现，直接情感的体验全在其中，因为爱，因为怀恋，也因为流亡，使渴望成了寻求和追忆。而那个异乡人又是谁？是他一直爱着的巴赫曼吗？作为集中营里幸存者的策兰，与纳粹军官后代的巴赫曼，身份的不可逾越一直纠结着诗人的心，20年196封书信和明信片，印证着他们的爱，同样也隐含着他对妻子的负疚感，这种煎熬让策兰无法躲避。但爱依然爱着，愧疚依然愧疚着。

车不紧不慢地向前行进着，似乎一直沿着一个不规则的三角形迂回。不知游逛了多久，直到停下来时，我又一次看到了那幢纸制危楼，走进去时，发现和以前截然不同，看上去更像一个小剧场，舞台背景是在海边，一座小屋前，摆放着一张桌子，玛丽和持刀男人分坐两边，他们正在排练一出短剧。观众只有我一个人。

持刀男人：你记得昨天的天气吗？那阵大雨？

玛丽：他感觉到了我的影子。我站在他身边，他抬头看我。

持刀男人：我应该带些面包。那样我就可以喂鸟了。

玛丽：他手臂上有沙子。

持刀男人：它们到处蹦蹦跳跳。发出叽叽喳喳的声音。

玛丽：我在他身边躺下，没有接触。

第55章 皮特的信（四） (第1/3页)

我必须再一次离去。

当我写完一个孤独者的故事的时候：他穿过乡村，越过城市，偶尔用文字记下自己走过的足迹，一天，他躺在旅馆里醒来后，突发奇想，找出地图，随意选择了一个地方作为他的下一站目标，他把这个想法记下来，然后装入信封，写下了那个城市里一个旅馆的名字，收信人是他自己。信发出后，他便启程去下一站。他顺利地找到了那个旅店，安心地住下来，一边盼望着信的到来，一边寻找下一个要去的目标。半个月过去了，他仍没收到自己的信，在投寄了第二封信后离去。就这样，他一直走下去，那些装着他文字的信也一直伴随着他走下去，他期望着会在哪一天收到自己的信，但这个愿望一直没能实现。

当人们不再用信件去表达情感的时候，我发现邮寄的信件其实带着某种怀旧情结，就像沉积起来的情感。可自从玛丽离开欢城，我再也没收到一封她的信，我不知道自己能不能穿越塞那河，克服保罗·策兰[1]似的精神创伤。

持刀男人：我躲雨的地方没有其他人。树下

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